Вера Марецкая — биография, фильмография, фотографии актрисы

31.07.1906г. — 17.09.1978г.
Народная артистка СССР (1949г.).
Родилась 31 июля 1906г.
Училась на философском факультете Московского университета, в Шаляпинской студии.
В 1924г. окончила Школу-студию при театре им. Евг. Вахтангова.
С 1924 по 1940гг. — актриса Театра-студии (затем – Театра) п/р Ю. Завадского в Москве и Ростове-на-Дону.
С 1940 по 1978гг. — актриса Театра им. Моссовета.
Ушла из жизни 17 сентября 1978г.

• 1927 Простая вещь (Театр-студия п/р Ю. Завадского)
  
• 1928 Компас (Театр-студия п/р Ю. Завадского)
  
• 1934 Волки и овцы (Театр-студия п/р Ю. Завадского)
  
• 1935 Школа неплательщиков (Театр-студия п/р Ю. Завадского)
  
• 1936 Любовь Яровая (Театр-студия п/р Ю. Завадского)
  
• 1937 Горе от ума (Театр-студия п/р Ю. Завадского)
  
• 1940 Хозяйка гостиницы (Театр им. Моссовета)
  
• 1941 Машенька (Театр им. Моссовета)
  
• 1941 Надежда Дурова (Театр им. Моссовета)
  
• 1944 Встреча в темноте (Театр им. Моссовета)
  
• 1946 Госпожа министерша (Театр им. Моссовета)
  
• 1948 Без вины виноватые (Театр им. Моссовета)
  
• 1950 Рассвет над Москвой (Театр им. Моссовета)
  
• 1954 Кража (Театр им. Моссовета)
  
• 1956 Катрин Лефевр (Театр им. Моссовета)
  
• 1957 Дали неоглядные (Театр им. Моссовета)
  
• 1962 Бунт женщин (Театр им. Моссовета)

• 1942г. — Государственная премия СССР за театральную работу.
  
• 1946г. — Сталинская премия II степени за роль Прасковьи Лукьяновой в х/ф «Она защищает Родину».
  
• 1948г. — Сталинская премия I степени за роль Варвары Мартыновой в х/ф «Сельская учительница».
  
• 1951г. — Государственная премия СССР за театральную работу.
  
• 1976г. — Герой социалистического труда.

ВЕРА МАРЕЦКАЯ — ПОД ПЛАЩОМ МЕЛЬПОМЕНЫ — LiveJournal

— Вот стою я перед вами, простая русская баба. Мужем битая, попами пуганая, врагами стрелянная — живучая.
И зал Верховного Совета на экране, и зрители в кинозале взрывались аплодисментами — с такой верой это говорилось. Это воистину великая роль великой актрисы.

И вот после такой роли Марецкая сыграла почти эпизодическую Змеюкину в «Свадьбе». Как и многие, я уж и не знаю, сколько десятков раз смотрел эту картину, и все не могу оторваться. И все восхищаюсь мастерством актрисы, ее обаянием и заразительностью — магией, которая неотразимо действует на зрителей. Маленькая роль стала едва ли не центральной. Провинциальная красотка. Вот она жеманничает с телеграфистом Ятем, и это совершеннейший фейерверк кокетства, улыбок, ужимок. Ее фраза «Мне душно, дайте мне атмосферы!» стала знаменитой. Актриса здесь не просто смешит, она завораживает. Как будто у этой Змеюкиной хватает ума иронически взглянуть на себя со стороны.

Критика тогда писала, что режиссер не понял чеховской сатиры, что он не должен был делать эту ничтожную кривляку Змеюкину провинциальной львицей, что она у Марецкой слишком привлекательна… Между тем Анненский был подлинным интерпретатором Чехова. Чехов у него свободен от скуки будней, он — как бы с «достоевщинкой». Марецкая играла легко. Она любила импровизировать, была музыкальной, и здесь это раскрылось в полной мере.

Пройдет несколько лет, и Юрий Завадский поставит у себя в театре чеховскую «Чайку». Марецкая играла Машу. Ее Маша — фигура трагическая. Тонкая, умная, страдающая от пошлости жизни, со своей безнадежной любовью. Но Чехова, к сожалению, Марецкая играла мало. Завадский вернется к нему уже в 60-х годах, когда он поставит с ней забытого «Лешего».

Я, увы, не видел «Школу неплательщиков» с ее экстравагантной Бетти Дорланж и знаменитой фразой: «Господа! Не с кем жить! Не с кем жить, господа!». Зал, по свидетельству очевидцев, хохотал. В конце 80-х театр вернулся к этой пьесе уже без Марецкой, и я, посмотрев спектакль, не мог понять, что же такого было в этой Бетти Дорланж, о которой я столько читал?! Ибо то, что умела Марецкая, конечно, не умел больше никто. И этот спектакль уже не имел никакого успеха.

У Марецкой удивительная судьба. Она окончила Школу-студию при театре Вахтангова, там встретила Юрия Завадского. У нее были замечательные педагоги, но смотрела она только на Завадского и всегда оставалась ему преданной. Как и он, тяготела к поэтической драматургии.  Помнила премьеру «Принцессы Турандот», смерть Вахтангова. И когда его первый ученик Завадский позвал молодую актрису за собой, она пошла к нему в студию. Практически все ее однокурсники ушли во МХАТ — и Алексей Грибов, и Василий Орлов, и Ангелина Степанова. А Марецкая осталась с Завадским. Здесь она узнала, что такое работа над ролью без выходных и поблажек, приучила себя записывать все свои и его идеи, и Завадский был для нее богом.

В студии были поставлены «Простая вещь» Лавренева, ставились экспрессионистские опыты немецких драматургов Толлера, Кайзера, Газенклевера. Играла она много — Завадский ее любил, и вскоре она стала его женой. Родился сын Евгений, в дальнейшем режиссер. Вскоре в театре и в ее жизни появился Ростислав Плятт, ставший ее партнером на многие десятилетия.

Она много ходила тогда в другие театры. Боготворила Марию Бабанову, не пропускала ни одной ее роли. Пройдут десятилетия, и муж Бабановой драматург Федор Кнорре напишет пьесу «Встреча в темноте». Бабанова, отличавшаяся поразительным благородством и щепетильностью, долго думала, имеет ли она право играть в пьесе мужа — что могут подумать в театре! И отдала роль Вари Марецкой. Считала ее необыкновенно талантливой и называла великой актрисой. И Завадский поставил «Встречу в темноте», и спектакль получил Сталинскую премию —  тогда высшую награду в стране.

Ей нравилось сниматься в кино. Ее киноработы, на мой взгляд, — серия абсолютных шедевров. Она не обладала фарсовым даром, как ее коллега по театру Фаина Раневская, она была драмо-комедийной актрисой, и, может быть, поэтому нынешнее поколение знает ее меньше, чем гениальную Раневскую. Но их таланты сопоставимы. Когда она играла Катю в «Закройщике из Торжка» Протазанова или снималась у Барнета в «Доме на Трубной», это были настоящие актерские победы. В конце 40-х она сыграла в «Сельской учительнице» Донского, где сумела воплотить три возраста героини: юность, зрелость и старость. Это было мастерство, которое сегодня кажется недосягаемым, нереальным. «Сельскую учительницу», «Члена правительства», «Свадьбу» в кинотеатрах показывали бесконечно, и люди смотрели их снова и снова.

Жизнь свою она закрывала от людей. А в этой жизни было много проблем. Вера Петровна очень любила своих братьев. Они рано ушли в политику, были бухаринцами, что закончилось трагично: оба были арестованы и вскоре расстреляны как враги народа.

Потом Марецкая вышла замуж за Юрия Петровича Троицкого. Ему нравилось имя Георгий, но все его называли Трошей. Он не очень талантливый актер, но у него были золотые руки, и Марецкая к нему была привязана. С ним она родила дочь Машу. Сегодня Маша живет в Лос-Анджелесе. Умная, очень образованная, прекрасный киновед.

Время было тяжелым. В стране свирепствовали репрессии. Завадского выслали из Москвы, и 10 сентября 1936 года спектаклем «Любовь Яровая» по очень популярной тогда пьесе Тренева в Ростовском драматическом театре имени Горького он открыл свой первый провинциальный сезон. Неизбалованные ростовские зрители хлынули в театр — и прежде всего на Марецкую в заглавной роли. Актриса не играла Яровую, как было принято, классово зрелой, она лепила образ существа юного, романтически увлеченного волной народного гнева. Играла личную драму женщины, которая приходит на помощь униженным. Потом она сыграла королеву в «Стакане воды» Скриба, Лизу в «Горе от ума», Мирандолину в «Трактирщице» Гольдони — и тоже блистательно.

В 1937-м она отправила из Ростова посылку своему брату Мите, посылка вернулась, и она поняла, что Мити больше нет. Понимала она и то, что старший брат Гриша после бухаринского процесса тоже обречен. Еще надеялась поехать в Москву, найти влиятельных людей, с которыми недавно знакомили ее братья, не спала ночами. Но уже было ясно, что все кончено. 

В Ростове она оставалась, пока Завадский не получил разрешение вернуться в Москву. В Москве он поставил «Бесприданницу» в Театре Революции с Бабановой в главной роли, и это обидело Марецкую. Но обиды уходили, и Завадский, как всегда, продолжал искать для нее новые роли. Уже в Москве они выпустили премьеру «Надежды Дуровой». Спектакли прерывались воздушными налетами — шла война. В Москве тогда работали только два театра: музыкальный имени Станиславского и Немировича-Данченко и Театр Моссовета. В обоих, несмотря на бомбежки, был аншлаг.

Марецкая стала любимицей театральной Москвы. Но дома по-прежнему было нехорошо. Арестовали ее сестру. Снова надо было отправлять посылки — в тюрьму, в лагерь. Марецкая билась за ее спасение и сделала все, чтобы через несколько лет сестра вернулась в Москву.

Все это выглядело странно. С одной стороны, она была первой народной артисткой СССР в Театре Моссовета, многократным лауреатом Сталинской премии. С другой стороны — страшная судьба братьев, бессонные ночи в тревогах за сестру, вынужденный отъезд из Москвы. Непростой жизнь оставалась и после войны. Вышло печально знаменитое постановление о журналах «Звезда» и «Ленинград», отлучившее Ахматову и Зощенко от литературы, появилось постановление о репертуаре драматических театров. Театральное дело становилось не только тяжелым, но и опасным.
Завадский выпустил пьесу сербского драматурга Нушича «Госпожа министерша». Марецкая играла Живку, и это был гвоздь многих театральных сезонов, публика ломилась. Глупенькая Живка, внезапно ставшая важной госпожой, игралась ею в стиле не бытовой комедии, как написал Нушич, а настоящей буффонады. Партнером ее как всегда был Плятт. Я до сих пор вижу, как его герой убеждает Живку: «Мадам, вы можете стать дамой высшего общества, только играя в бридж, куря и имея любовника». И Марецкая очень смешно играла потрясенность: если курить и играть в бридж для Живки еще куда ни шло, то иметь любовника — это уж слишком.

В этот период Театр Моссовета ставил много плохих пьес. Драматург Спешнев специально для Марецкой написал «Мадлен Годдар» — было затрачено много труда с нулевым результатом. Но она сыграла и Кручинину в «Без вины виноватых». Спектакль вышел сразу после знаменитого фильма с Аллой Тарасовой, и играть Марецкой было трудно, она сама понимала: что-то не вышло. Играла баронессу Штраль в «Маскараде». Но себя найти не могла. Особенно после всенародного успеха ее Прасковьи Лукьяновой в фильме Эрмлера «Она защищает Родину», после триумфов ее «Надежды Дуровой». Завадский был вынужден ставить официального автора Софронова. И «Миллион за улыбку» он поставил так, что спектакль в течение несколько сезонов оставался одним из самых посещаемых — Марецкая играла свою Карташову невероятно смешно. Но ей приходилось участвовать и в совершенно чудовищных пьесах типа «Далей неоглядных» Вирты, «Рассвета над Москвой» Сурова, «Аплодисментов» Штейна. Обилие плохих пьес — это, конечно, была беда. И для нее, и для театра. В то же время Марецкая ослепительно играла Пульхерию Александровну в «Петербургских сновидениях».

В 1956 году, в день открытия ХХ съезда КПСС, когда доклад Хрущева стал поворотным пунктом в истории страны, на экраны вышел фильм Марка Донского «Мать», где она удивительно играла Ниловну, снова покоряя зрителей всей страны своей искренностью.

Последние годы она много болела и долго эту болезнь скрывала. Я хорошо помню, как встречал ее в Паланге: она часто сидела у пирса, печально смотрела на море. Было видно, что она больна. Но без театра жить не могла, и когда появлялись роли, хваталась за них с упоением. Она была участницей первой постановки Теннесси Уильямса на советской сцене — «Орфей спускается в ад». Ничего подобного прежде она не играла, и вообще ставить Уильямса у нас тогда было делом непривычным и трудным. Завадский понимал, что пока Марецкая может играть, надо искать для нее роли.
И он нашел Лисистрату из вольной интерпретации комедии Аристофана, которую для театра переработали  Назым Хикмет и театральный критик Комиссаржевский. Там у нее была роль утомленной славой актрисы. Не могу назвать это лучшей работой Марецкой, но этот спектакль «Бунт женщин» имел успех: в нем слился политический памфлет, почти фарс, с мелодрамой. Марецкая была второй после Раневской исполнительницей роли в «Дядюшкином сне», а потом, перед парижскими гастролями, вслед за Раневской и Любовью Орловой сыграла «Странную миссис Сэвидж», один из самых знаменитых спектаклей Театра Моссовета. Именно с ее участием этот спектакль был записан телевидением.

Для Завадского по-прежнему никого не существовало в театре, кроме его Вэ Пэ, как он называл Веру Петровну. Он нашел для нее «Вдову полковника». И это снова была абсолютная актерская победа: роль позволила ей войти в мир гротеска. Она с юности тяготела к этому стилю, к эксцентрике и теперь купалась в спектакле к восторгу публики.

Но болезнь брала свое, и она все больше времени проводила в больницах. Звонила в театр: «Как дела?». Сознавала, что жить осталось недолго. Умирала очень тяжело, боролась как могла. У нее была страшная, неизлечимая болезнь — рак мозга. Хоронить ее пришла вся Москва. Все понимали: из жизни ушла великая актриса. Личностей такого масштаба и такого таланта на сцене и экране, в общем, уже почти не оставалось…

Виталий Вульф
http://www.rg.ru/

Вера Марецкая («Совершенно секретно»)

Во время триумфальных гастролей театра в Париже Ве-Пе, как называли Веру Петровну Марецкую в театре, сидела в гримерной Сары Бернар. Перед началом спектакля «Дядюшкин сон» (Марецкая заменила фактически отказавшуюся от гастролей Раневскую) Вере Петровне стало плохо с сердцем. Прилегла на кушетку. И вдруг впервые так подумала: «А неплохо бы помереть на кушетке самой Сары Бернар». Обошлось…

Ее отношения с Раневской и Орловой были прихотливы и драматичны. Три великие актрисы в одном театре. И не просто великие — любимицы народа. Это не просто много. Это взрывоопасно.

Раневская сыграла одну из своих лучших ролей в спектакле «Странная миссис Сэвидж» в постановке Л. Варпаховского, режиссера, который большую часть своих спектаклей придумал, находясь в северных лагерях, на лесоповале. Тому, кто не видел Раневскую, не передать масштаб этой работы. Потом Фаина Георгиевна заболела. Позже выяснилось, что Раневская (она сама об этом написала) отказалась от роли Сэвидж, чтобы сделать подарок ко дню рождения Орловой. Отчасти так оно и было. Любочка начала репетировать. И сыграла миссис Сэвидж очень по-своему, не пытаясь повторить Раневскую. Ее хрупкость и женственность углубляли драматизм пьесы.

А затем Завадский, узнав о болезни Марецкой, решил сделать и ей подарок к 70-летию: звезду Героя Социалистического Труда. А для подарка нужна была серьезная роль. Таких у «хозяйки» театра на тот момент не оказалось. И Завадский распорядился ввести Веру Петровну на беспроигрышную «Миссис Сэвидж». Вводом он занимался лично.

Марецкая вытащила роль на зубах, на своем нечеловеческом характере. Когда, казалось, запас успехов, рассчитанный на роль миссис Сэвидж, полностью истощился, Ве-Пе сумела внести в список побед и свое имя. Больная, измученная операцией и ужасающими химиотерапиями.

В театральном обиходе есть правило: актер, введенный на роль, должен сыграть по крайней мере два спектакля подряд.

— А Любочка мне это разрешит? — спрашивала Вера Петровна на премьерном банкете.

Любочку никто особо не спрашивал. Административное равнодушие и слабость Завадского низводили великих актрис до уровня провинциальных премьерш. Актрис, каждой из которых только и оставалось, что эта последняя роль. Марецкая сыграла семь «Сэвидж» подряд.

Орлова звонила в дирекцию узнать, когда будет ее спектакль. Возмущалась, спрашивала: «Меня что, сняли с роли?» Директор оправдывался, обещал поставить на следующий спектакль ее.

В кабинете Завадского шли совсем другие разговоры. Со слезами на глазах Завадский говорил: «Вере осталось недолго. Пусть сыграет еще один спектакль. Ну еще один. Что-нибудь придумаем…»

Марецкая играла. Орлова, долгое время не знавшая о ее болезни и причинах своего отстранения, грозилась, что пойдет к министру культуры Демичеву. Это не было пустой угрозой: все знали, чтобы пробить свой последний, подорвавший ее силы фильм, она ходила на прием к Георгадзе, и ей помогли.

Уставший, постепенно отходивший от дел Завадский не решился спасать Ве-Пе ценой еще одной проблемы. Следующий спектакль играла Орлова. Марецкая легла в кунцевскую больницу на вторую операцию. По Москве поползли слухи: дни ее сочтены, вряд ли выйдет…

Но она вышла и вернулась на сцену. Она даже куражилась над своей болезнью, над своей внешностью. Как рассказывали, приглашенная на творческий вечер одного известного актера, Ве-Пе появилась в вестибюле, быстрым движением сорвала с головы парик, обнажив лысую голову, и через секунду водрузила его на место.

А после — опять в больницу…

Вскоре там оказалась и Любочка — это вечно юное существо, казалось, не подвластное никаким болезням и самому времени.

Позднее в «кремлевку» попал и Завадский.

— Ты от меня к Вере? — спрашивал он пришедшую навестить его актрису. — Обязательно передай ей привет, я скоро отсюда выберусь.

И вместе с приветом передавал несколько своих рисунков. Это был ритуал.

— Странно, сколько раз передавала приветы Любочке, а она мне ни разу, — жаловалась Марецкая.

— И не передам, не надейтесь, — неожиданно жестко реагировала Орлова, когда ей рассказывали о сетованиях Веры Петровны.

Так они и лежали на разных этажах одной больницы, связанные друг с другом старостью, несчастьем и сигнальной системой принимаемых или решительно отвергаемых приветов.

Первой ушла из жизни Орлова. Вера Петровна смогла прийти на панихиду. Долго стояла у гроба, всматриваясь в неузнаваемые черты бессмертной Любочки. И будто бы произнесла: «И тут она первая…»

Потом затеяли съемки «Миссис Сэвидж» на телевидении. Сниматься должна была Раневская по праву первой исполнительницы. В один из дней Фаине Георгиевне позвонил Завадский, уговаривал отказаться. Она и отказалась.

Марецкая прошла и сквозь это: закулисное шипение, физические муки съемок. Она смогла довести работу до конца.

В театре каждый спектакль играла как последний. На одном из них ее постоянный партнер Константин Михайлов, прощаясь с миссис Сэвидж, поклонился ниже обычного и поцеловал руку. На глазах слезы. Прощались не только персонажи. Прощались актеры. И она прощалась: с театром, со всей своей большой одинокой жизнью.

В больнице ее ждал магнитофон: до последнего Марецкая записывала на пленку стихи Пушкина, Некрасова, Цветаевой, надеялась сделать поэтическую программу с Евгением Завадским — сыном Ю-А. Самого Калафа уже не было в живых. Она пережила и его…

Накануне 70-летия вышел указ о награждении Веры Петровны звездой Героя Труда. У нее уже отказывали ноги. Но — не приехать?! Нет! Она приехала. И даже произнесла речь. «С одного дубля», — шутя говорила потом.

Но этого «потом» уже не осталось.

Вера Марецкая ушла из жизни 17 августа 1978 года.

Миф о счастливой судьбе

Познакомились мы с Верой Петровной Марецкой совершенно случайно. Я работал в Москонцерте, и вдруг в один прекрасный день мне предложили поехать с ней на гастроли. Естественно, я согласился с огромной радостью. Мы проработали вместе три года, объездили почти всю страну, были и в Болгарии, и в Венгрии, и в Чехословакии… Вначале я просто вёл её выступления, затем стал подыгрывать в сценах из спектаклей — её постоянный партнёр Ростислав Плятт был очень занят в репертуаре и не всегда мог ездить на гастроли. Я заменил его в сценах из «Врагов» и «Госпожи министерши».

Вера Петровна к работе относилась истово, не щадила ни себя, ни меня. Только отыграем сцену из «Врагов», садимся в машину, чтобы ехать на следующий концерт, она говорит: «Давайте текст повторять». Пытаюсь отнекиваться: «Вера Петровна, мы же только что с вами отыграли, знаем всё назубок. Зачем нам повторять?» — «Ах вы, лентяй эдакий, нет, давайте повторять!» И мы прямо в машине начинали репетировать.

При всей своей известности она была совершенно некичлива, но цену себе, конечно же, знала. Как-то мы приехали в штаб командования наших войск в Германии. Перед выступлением — встреча с командованием в кабинете генерала, начальника Дома офицеров. Идёт светская беседа, они спрашивают, как мы устроились, сообщают, что прикрепляют нас к специальному магазину, где мы сможем покупать всё необходимое. Вдруг Вера Петровна интересуется: «Я слышала, что у вас недалеко есть магазинчик, где продаётся всякая галантерея, и там есть органзи». Я понятия не имею, что означает это таинственное словечко (теперь-то я знаю, что это какое-то дамское украшение)… Генералы смущены, ибо они тоже не понимают, о чём идёт речь, но на всякий случай кивают и говорят, что, может быть, это есть в Военторге. Когда мы вышли, я актрисе попенял: «Вера Петровна, что же вы у таких крупных чинов о каком-то органзи спрашиваете. Неудобно же». А она мне отвечает: «Подумаешь, генералы! Я-то в своей профессии маршал, а они — всего-навсего генералы. Усекли, Георгий Юльевич?» И я «усёк».

Марецкая была очень обаятельным, остроумным, интеллигентным, образованным человеком. Свободно говорила по-немецки и по-французски. Любила и умела готовить. Однажды она рассказала, как угощала Жана Маре. Он приехал в Москву, а дочь Марецкой, Маша, переводила его фильмы. В разговоре он обмолвился, что очень хотел бы попробовать русские блины. Вера Петровна приготовила блины по всем правилам — с икрой, с сёмгой — и пригласила его к себе. Маре очень следил за своей фигурой, увидев гору блинов, ужаснулся и сказал, что съест только один блин. Но съел один и, забыв о своей фигуре, остановиться уже не смог, так ему понравилось это угощение.

Её очень любила публика и почитали власти, которые наградили актрису самыми высокими наградами — два ордена Ленина, четыре значка лауреата Сталинской премии. Фильмы с её участием «Член правительства», «Она защищает Родину», «Сельская учительница» шли с неизменным триумфом. Когда она появлялась на сцене, зал ревел от восторга. И никто не догадывался, насколько трагична жизнь этой «победительницы». Оказалось, два её брата были репрессированы и, возможно, оба были расстреляны. Я узнал об этом совершенно случайно и уже после её смерти. Она об этом не говорила никогда, хотя знала, что я сам сидел. Никогда этой темы в разговоре не касалась. Она познакомила меня с сестрой, Татьяной Петровной, которая, как я понял, тоже была репрессирована и только в 60-е годы смогла поселиться в Москве. И об этом Марецкая не рассказывала, я просто почувствовал это. Вот под каким гнётом жила всю жизнь эта великая актриса.

Конечно, она была трагической фигурой. При внешнем благополучии — прекрасной квартире, орденах, многочисленных фильмах — была человеком очень неустроенным. Марецкая рано вышла замуж за Юрия Завадского и родила от него сына. Но их совместная жизнь была недолгой, хотя самые тёплые, дружеские отношения они сохранили на всю жизнь. После развода с Завадским Марецкая всё же пришла в его студию, которая потом преобразовалась в Театр Моссовета, и все её блестящие театральные роли связаны именно с ним. Она была лучшей его ученицей и до конца дней оставалась его верным другом. Например, всем было известно, что Завадский очень берёг свою фигуру, поэтому обедал в два приёма. Так вот, после репетиции он приходил домой к Вере Петровне, ел суп, потом шёл отдыхать, спал часа полтора, затем уже ел второе.

Второй раз Вера Петровна вышла замуж за актёра из студии Завадского Георгия Троицкого, родила дочь Машу. Вскоре началась война. Троицкого призвали в армию, и он погиб. Больше Вера Петровна замуж не выходила.

Многолетние отношения связывали её с Ростиславом Пляттом, но он был женат на женщине старше него. Когда-то та работала в театре Корша и была очень эффектной — рыжая с синими глазами. Со временем превратилась в хромую старуху и регулярно грозила ему: «Уйдёшь к Верке, я повешусь. Так и знай!» И Ростислав Янович не мог уйти, как ни хотел, видимо, чувствовал, что это не пустая угроза. Роман их был потаённым. Они его не только не афишировали, но тщательно скрывали, хотя он был всем очевиден.

Марецкая была страшно одинока. Её дочь Маша вышла замуж за очаровательного учёного Димочку. Несколько лет они прожили вместе с Верой Петровной, и вдруг, для всех абсолютно неожиданно, этот Димочка повесился. А смерть самой Веры Петровны была долгой и мучительной. Она умерла от той же болезни, что и Таиров, — от рака мозга.

Записала Елена Владимирова

Мы заканчиваем публикацию воспоминаний Г. Бахтарова. Полностью прочитать их вы сможете в книге, которая выйдет в издательстве «ОЛМА-Пресс».

МАТЕРИАЛЫ ОБ АКТРИСЕ

Прима палача — МК

Она видела его затылок над жилистой шеей. Слышала ненавистный грузинский акцент. Он говорил по телефону с кем-то из своих подчиненных-палачей. Женщина осторожно открыла сумочку и пальцами узнала приятный холод пистолета. Мужчина стоял вполоборота, она видела, как подрагивает его седой ус. “Вера, неужели ты убьешь человека?” — вопрошал внутренний голос. Но этот человек уничтожил ее обожаемых братьев! Умных, молодых, красивых. Он упрятал в застенок любимую сестренку Танечку. Женщина нажимает на курок, и тело Сталина оседает на пол…

—Значок лауреата Сталинской премии вручается актрисе Вере Марецкой, — говорит голос из другого мира.

Женщина открывает глаза, привычно улыбается публике и идет за правительственной наградой.

У великой актрисы Марецкой было четыре значка лауреата Сталинской премии. Сколько раз она проигрывала в голове сцену расправы над отцом всех народов, не знает никто.

Вера родилась в подмосковной Барвихе ровно 100 лет назад. Единственная связь Марецких с миром искусства выражалась в том, что глава семейства Петр Григорьевич с 1912 года арендовал буфет в цирке Никитиных, а после революции остался там же на должности продавца. Дети регулярно помогали отцу. Особенно Вера. Ведь антракт — это недолго, а все остальное время можно стоять за кулисами и смотреть представление. Вера закрывала глаза и видела себя то бесстрашной наездницей, то грациозной воздушной гимнасткой.

— Вера, антракт!

Она открывала глаза и бежала за лотком с конфетами. Родители настаивали на серьезной профессии. Дочь сдала вступительные экзамены на философский факультет университета. А потом втихаря от папы поступала в студию Малого театра — не приняли. Но философ все равно не родился. Редкий драматический талант разглядел в цирковой буфетчице Евгений Вахтангов, и счастливая Вера в мгновение ока “перебежала” в его студию.

В кино Марецкая дебютирует в 19-летнем возрасте в идейном фильме “Его призыв”, посвященном годовщине смерти Ленина. Выпускающей компанией на катушке значилось смешное слово “МЕЖРАБПОМ-РУСЬ”. Сколько у нее еще будет таких же надрывно-коммунистических работ… Ее по сей день считают “сталинской актрисой”. Она была постоянным гостем кремлевских банкетов и таким же воплощением образа счастливой советской женщины, как Любовь Орлова.

— Я думаю, самое страшное время в судьбе нашей страны — это сталинское время, — рассказывает историк театра, телеведущий и литератор Виталий ВУЛЬФ. — Хуже его ничего нет. Помню, как, будучи совсем юным (учился на 2-м курсе), я ездил с родителями в Баку на каникулы. Однажды рядом с нашим поездом остановился еще один, состоящий из тюремных вагонов. И в узеньких клетушечках-окошечках я видел лица, которые что-то говорили, но не было слышно, что именно. Нас отгоняли от окон. Помню, как одна женщина из того поезда успела бросить вниз записку… Наш поезд тронулся, и я долго не мог прийти в себя. Но в условиях жесточайшей диктатуры театр и кино были на высочайшем уровне. И это парадокс. В кровавую эпоху, когда миллионы людей сидели в тюрьмах, на сцене Художественного театра играла великая Алла Тарасова, блистали Степанова, Грибов, Ливанов, Качалов и поразительнейшая Ольга Книппер-Чехова. В Большом театре танцевала Уланова, и с ней никого нельзя сравнить. В сталинское время играла, как ее называла Раневская, “величайшая из актрис на всей планете Земля” Мария Бабанова. А когда вы смотрите фильм “Свадьба”, где Марецкая фантастически и завораживающе исполняет роль Змеюкиной, невозможно не восхищаться. Капризная, обворожительная и обольстительная! И нельзя поверить, что картину снимали в одной-единственной комнате в Лиховом переулке в годы войны.

— Это гениальная страница в истории отечественного кино. Вспомните хотя бы фальшивый и идеологический фильм “Член правительства”. Но это неважно, когда видишь стоящую на трибуне Марецкую-крестьянку, произносящую речь. Это можно смотреть бесконечно, потому что за ее героиней мудрость и жизнь народная.

В “Сельской учительнице” (которую я смотрел раз семь) она играла три возраста: девочку, женщину и старую женщину. Это мастерство за гранью. Вера Петровна была великой киноактрисой громадного таланта.

Тайная жизнь

Нудистский уголок советского курорта. Представьте себе, были такие. Правда, разделенные по половому признаку. На этом загорали одни дамы. И вот среди массы голых тел одна-единственная женщина лежит на топчане даже не в купальнике, а в платье. Это Марецкая. Жена поэта Дудина не выдерживает и спрашивает ее о причине странного пляжного наряда.

— Дорогая… — Вера Петровна хитро прищуривается. — Я загораю для моих зрителей. Я выйду на сцену, и тысячи поклонников восхитятся моими загорелыми ногами, руками… А все остальное кроме мужа увидят только человек 5—6. Было бы из-за чего стараться.

Так звучит самая популярная театральная байка о Вере Марецкой.

Она производила впечатление невероятно устроенной и избалованной женщины. Ее любило правительство. Ее обожал народ. Она всем казалась своей. “В профессии я — маршал”, — снисходительно улыбалась Марецкая.

— Вера Петровна — женщина, никогда не раскрывавшая себя, — грустно говорит Вульф. — В ее жизни была страшная трагедия. Ее талантливые братья Дмитрий и Григорий заканчивали в свое время Институт красной профессуры. Они были партийными деятелями, близкими к Бухарину. Дмитрия арестовали в начале 30-х, Григория немного позже. Их расстреляли.

Потом была война.

На второй день, 23 июня 1941 года, пропала младшая сестра Танечка. Как пишут в сводках, ушла из дома и не вернулась. Вера обзвонила всех знакомых, больницы, морги, и только тогда нож предчувствия кольнул сердце. Холодной рукой она набрала номер тех, кто забрал жизни Дмитрия и Григория. “Да, у нас”, — ответил безликий голос власти.

Ни популярность, ни благосклонность отца всех народов, ни “создание образа советской женщины” не помогли Марецкой вытащить младшую сестру из тюрьмы. Танечка выйдет на свободу только через два года.

После премьеры картины “Она защищает Родину” с Верой в главной роли Татьяну вызвали к тюремному начальству.

— А вы с сестрой похожи… Идите домой.

“Мамочка” Ве Пе

Личная жизнь складывалась странно. Ранний брак с учителем, любимым мастером, режиссером (по-настоящему открывшим актрису Марецкую) Юрием Завадским прожил недолго. Сыну Жене исполнилось только четыре годика, когда Завадский влюбился в молодую актрису, собрал чемодан и ушел.

Все ждали ответного шага — Веру звали во многие столичные театры.

Но ей, кажется, и в голову не пришло уйти из студии на Сретенке (прародительницы Театра Моссовета), хозяином и властителем коей являлся бывший муж.

Завадского травили — как можно уйти? Завадский болен — как можно?.. Он — глыба, он — сплошной творческий взрыв, он… На самом деле у него был редкий дар привязывать человека на всю жизнь. Хотя не совсем понятно, кто кого навсегда приковал к себе.

— Ребенку нужна мамочка, — по своему обыкновению язвила гениальная Фаина Раневская, когда у Юрия Александровича болела голова и он истошно на весь театр звал Веру Петровну. “Мамочка” (на 12 лет младше бывшего супруга) неслась через две ступеньки.

— Завадский ее боготворил, — продолжает рассказ Виталий Вульф. — Она его всегда называла Ю.А., а он ее В.П. Хотя ее сценическая судьба была странной. Вера Петровна всегда считалась первым человеком в театре. Прежде всего потому, что она создавала этот театр и была ему предана. Но при таком положении ей приходилось играть много плохих, бездарных пьес — Софронова, Вирты и Сурова. Чудовищную пьесу Софронова “Миллион за улыбку” не могла бы вытянуть ничья гениальная игра. А серьезных ролей у Марецкой было гораздо меньше. Хотя, говорят, до войны она гениально играла Бетти Дорланж в “Школе неплательщиков” Вернейля. Она подходила к авансцене и говорила: “Господа, совершенно не с кем жить”, — и зал лежал.

Завадский вскоре женился на блистательной Галине Улановой, а Марецкая была замужем за посредственным актером Георгием Троицким.

Троше, как она его называла, досталась нелегкая роль хорошего парня, который обеспечивал примадонне быт, присматривал за только родившейся малышкой Машенькой и никогда не лез в театральную сферу жизни своей звездной жены.

Все, что касалось творчества, Ве Пе обсуждала только с Ю.А. Троша ушел добровольцем на фронт. Погиб под Орлом в 1943 году.

Больше Марецкая замуж не выходила. Хотя, говорят, ее роман с Ростиславом Пляттом длился долгие годы и имел все шансы перерасти в брак. Однажды они как сквозь землю провалились. Их месяц искали по всей стране. Ю.А. злился. Оказалось, влюбленные жили в гостинице в Москве.

“Плятт был женат на женщине старше него. Когда-то та работала в театре Корша и была очень эффектной — рыжая с синими глазами. Со временем превратилась в хромую старуху и регулярно грозила ему: “Уйдешь к Верке, я повешусь. Так и знай!” И Ростислав Янович не мог уйти, как ни хотел, видимо, чувствовал, что это не пустая угроза”, — написал в своих воспоминаниях друживший с Пляттом Георгий Бахтаров.

Но как бы то ни было, жизнь складывается неплохо. Театр имени Моссовета на вершине славы. Роли Марецкой знают и любят в Европе. Вера представляет Советский Союз на антифашистском форуме в Париже. Дочь Машенька удачно выходит замуж за подающего надежды молодого ученого Димочку. Молодые поселились у Веры Петровны. А потом Димочка неожиданно взял и повесился. Дочь попала в неврологическую клинику. Сама Марецкая находится в пограничном состоянии. Жутко болит голова. Но надо работать.

Ю.А. и Плятт просто загоняют ее на обследование в кремлевскую больницу.

Там Марецкой ставят убийственный диагноз — рак головного мозга.

Странная миссис Сэвидж

В театре Завадского собрались три глыбы — Фаина Раневская, Любовь Орлова и Вера Марецкая. Иногда это выливалось в странные повороты событий.

— С одной стороны, Завадский безумно любил Марецкую, с другой… Она была в Париже, когда ей предложили пьесу “Милый лжец”. У Веры Петровны тогда сильно болело горло (она перенесла несколько операций на связках. — Авт.), и Завадский сказал: “Ты не выучишь этот гигантский текст, тебе будет тяжело говорить”. В результате пьеса “ушла”. Потом “Милый лжец” все-таки пошел в Театре Моссовета, но с Любовью Орловой в главной роли. Любовь Петровна была звездой кино, но никогда не была потрясающей драматической актрисой.

Дальше — больше. В роли одной миссис Сэвидж сошлись все три народные любимицы. Взрыв был неминуем. Раневская, первой сыгравшая эту героиню, умоляла Завадского освободить ее по причине страшной усталости и плохого здоровья. Тот пошел навстречу и предложил главную роль в спектакле “Странная миссис Сэвидж” Любови Орловой.

— И она согласилась? — гремела потом Фаина Георгиевна. — Даже не знаю, как теперь Орлову называть. Она хуже Гитлера!

— Любовь Орлова играла эту роль талантливо, тонко, — говорит Вульф. — А в этот момент были гастроли Театра имени Моссовета в Париже, и Марецкой не с чем было ехать. И Завадский срочно ввел ее на роль миссис Сэвидж.

Наверное, дело было не только в гастролях. Орлова не знала, что Марецкая умирает, а Завадский знал.

Измученная химиотерапиями, Вера Петровна выходит на сцену и делает миссис Сэвидж так, что потом скажут: она играла на нервах, как на скрипке. Старые театралы вспоминают, как на одном из спектаклей Марецкая расплакалась, ее партнер (в театре уже знали про рак) Константин Михайлов поклонился ниже обычного. Зал тоже плакал. Они прощались друг с другом. За кулисами плакал Ю.А.

Любовь Орлова дошла до самых верхов в попытках забрать свою миссис Сэвидж обратно. И ее сложно в этом упрекать — для вечной красавицы советского кино это тоже была последняя роль.

Но для радио и телевидения спектакль записывала Марецкая, хотя первоначально запись предложили Раневской.

— Звонил Пушок (так она называла Завадского. — Авт.). Сказал: Фаина, Вера очень плоха, ей немного осталось. Помоги ей, пусть запишет “Сэвидж”, откажись. Я отказалась, — призналась потом Фаина Георгиевна.

* * *

Они умирали в одной кунцевской больнице.

Первой (она всегда была первой) ушла Любовь Орлова. Марецкая нашла в себе силы пойти на гражданскую панихиду.

Ю.А. тоже лежал в Кунцеве. Они по старой привычке обменивались с Верой Петровной рисунками и приветами. Теперь между больничными палатами. Совсем уже измученная страшной своей болезнью Марецкая не прекращала работать. Она читала стихи русских поэтов, а сын записывал ее на магнитофон.

Иногда глаза подводили и закрывались сами собой. И тогда…

Женщина опять стояла в большом кабинете. Рука открывала дамскую сумочку, а мужчина с грузинским акцентом и подрагивающим седым усом вновь говорил по телефону. Спуск курка. Алая кровь рекой…

— Вера Петровна, Завадский умер, — дрогнул голос медсестры, как из другого мира.

Они развелись 40 лет назад, но о его смерти сообщили ей. Хотя что в этом странного?

Вера Марецкая уйдет через год. А на экране навсегда останутся ее блистательные председательши, учительши и колхозницы. Вовсе не идейно-монументальные, а, как говорила ее героиня, “простые русские бабы, мужем битые, попами пуганые, врагами стреляные” — то есть живучие, несмотря ни на что…

Вера Завадская, она же Марецкая. Нелёгкая жизнь актрисы | Персона | Культура

— Голубушка, будьте чуть смелее. Что вы собираетесь читать? — голос Вахтангова гулко прозвучал в полупустом зале небольшой студии. — «Пир во время чумы»? Что ж, начинайте.

Невысокая, скромно одетая девушка с то и дело выбивающимися из-под косынки прядями волос вышла на середину зала и задорно начала декламировать Пушкина. Во время чтения стихов ноги и руки поступающей против ее воли выделывали какие-то то ли акробатические, то ли клоунские движения.

— Откуда эта забавная девчонка? — повернулся Вахтангов к сидящему рядом с ним молодому красивому человеку. — Случаем не циркачка?

— Вы почти угадали, Евгений Багратионович. Мариц… Мареуц… А-а, Марецкая, вот… Вера Петровна… действительно подрабатывала в цирке. Только не на манеже, а в буфете. Помогала отцу торговать конфетами.

— Я думаю, из нее может получиться хорошая актриса. И ты, Юрочка, поможешь Вере Петровне ею стать.

На лице Юрия Завадского, любимого ученика Вахтангова, единственного из студийцев, кому режиссер позволил присутствовать на вступительных экзаменах, появилась счастливая улыбка. Даже если бы и не поручение учителя, молоденькую девушку, мечтающую о сцене, он бы без внимания не оставил…

Вера и Юрочка

О своей первой встрече с Завадским Вера Петровна вспоминать не любила. Почему, она и сама не знала. Может, из-за того, что Юрочка в тот момент видел ее беспомощность? Куда приятнее были воспоминания об их свадьбе. Впрочем, произошедшее в тот день сложно назвать свадьбой — они зашли в загс в арбатском переулке по дороге в театр и тихо, без цветов и шампанского зарегистрировались. У нее даже ни одной свадебной фотографии нет. Единственное напоминание о судьбоносном событии — запись в трудовой книжке: «Завадская Вера Петровна».

Это была их с Юрочкой тайна: о том, что Вера поменяла фамилию, в театре так никто и не узнал. Для миллионов поклонников она навсегда осталась Марецкой…

Тишину больничного утра («Надо же, за окном совсем рассвело, а я опять так и не уснула.») нарушил скрип открывающейся двери в палату.

— Доброе утро, Вера Петровна. Как вы себя чувствуете? Нормально? Ну и хорошо. Скоро принесу завтрак. Что? Какие записки? Нет, вам никто ничего не передавал.

Ну да, правильно. От кого она еще надеется получить послание, если Юрочки больше нет? Странная все-таки вещь — судьба. Странная и страшная. Всю жизнь они были рядом — Завадский и его актриса, «Хозяйка», как ее называли в театре, — и в молодости, и в пору славы, и в самом конце, когда даже их палаты располагались на соседних этажах Кунцевской больницы. Была среди пациентов Кунцевской и другая знаменитая актриса из их с Юрочкой театра, ее вечная соперница — Любовь Петровна Орлова. Но о ней Вера Петровна в последние дни предпочитала не вспоминать. Тем более что и Орлова демонстративно делала вид, что не знакома с Марецкой.

Ну что ж, это театр. Ей ведь передавали, что говорила Орлова о спектакле «Странная миссис Сэвидж», в который Марецкая ввелась вместо нее: «Не могу смотреть на эту домработницу!» И это о ней! Откуда только у людей берется такая злость? Может, Любовь Петровна обиделась, что у нее забрали роль? Ну так с кем не бывает? Это же театр, и незачем при людях говорить о коллеге, пусть и нелюбимой (можно подумать, Орлову кто-то обожает), всякие гадости…

Все будет хорошо?

Дверь в палату снова открылась. На большом подносе медсестра внесла завтрак — манную кашу, белый хлеб («Сколько раз можно повторять, что мучное она не ест?»), масло и кофе.

— Вера Петровна, приятного аппетита! Вы непременно должны позавтракать. Вот увидите, все будет хорошо. Вы обязательно поправитесь.

Ага, поправится. Первый раз ей об этом сказали в 69-м, когда она попала в больницу с диагнозом «мастопатия». Опухоль была злокачественной. Но после пятичасовой операции врачи успокоили, что все будет нормально. Успели. И первое время действительно все вроде бы было хорошо. Но в 73-м, садясь в машину, она сильно ударилась головой. Появилась шишка, которая стала расти. И страшно болела! Во время одной из репетиций боль стала такой невыносимой, что она потеряла сознание и упала в обморок. Это был, пожалуй, второй случай, когда Юрочка видел ее беспомощной. «Теперь у тебя в театре есть падшая женщина», — придя в себя, улыбнулась она, глядя ему в глаза.

Врачи и тогда пообещали, что ничего страшного больше не произойдет. Пообещали и… фактически поселили в больнице — месяц разрешали выходить на сцену, а потом месяц держали в палате. Потом снова на месяц отпускали играть и вновь клали в больницу. И при этом все время говорили, что она поправляется, поправляется, поправляется…

Юрочку тоже успокаивали, и он тоже поначалу верил. И она вместе с ним верила. Пока… Пока, почти как сегодня, не скрипнула дверь палаты и профессор, старась не смотреть ей в глаза, сообщил, что Юрий Александрович Завадский скончался. Первой о его смерти почему-то сообщили ей, хотя мужем и женой они не были уже больше сорока лет. Хотя что за глупое «почему-то»?! Разве могло быть как-то иначе?

Вся ее жизнь была связана с Завадским, его именем, его спектаклями, его радостями и его проблемами. Он требовал ее к себе (где бы она ни была) даже тогда, когда у него просто болела голова. Ей потом передавали, что Раневская, приходя в театр, передразнивает «Ве-Пе»: «Ребенку требуется мамочка!»

Странная вещь — судьба. Странная и страшная. Первый раз она подумала об этом в 37-м, когда стало известно об аресте и расстреле двух ее братьев — Мити и Гриши. Первый работал в «Правде», второй — в «Комсомолке», оба — ученики Бухарина. Как она умоляла лубянских начальников дать ей хотя бы возможность повидать братьев! Куда там! Единственное, что позволили, — усыновить Шурку, племянника. Сын с дочерью нормально приняли нового брата.

Другой раз свою несправедливость судьба продемонстрировала ей в сорок первом. Только-только закончились съемки фильма «Она защищает Родину». После первого показа, на котором были все свои, ни один человек не сказал ей ни одного доброго слова. Все почему-то смотрели мимо. «Неужели я завалила роль?» — терзалась всю ночь Марецкая. Все выяснилось утром следующего дня: за час до премьеры на студию пришла похоронка. Погиб ее второй муж — Георгий Троицкий, Троша.

«…живучая»

Единственным близким человеком остался Юрий Завадский. Помогал с продуктами, с одеждой для детей, советовал, как лучше хлопотать за младшую сестру. Танюшу арестовали после того, как на экраны вышел фильм «Член правительства». Но успех Марецкой-старшей не помог. Тюремное начальство заметило лишь фильм «Она защищает Родину». После премьеры Татьяну вызвал начальник тюрьмы: «Так вы и есть сестра Марецкой? А что, очень похожи… Идите».

Да, вот такая вот жизнь. Сейчас опять придут врачи и начнутся ужасные про цедуры. Зачем? Конец-то все равно один, и она знает, что он не за горами. Как бы ей хотелось всегда в жизни говорить только одну реплику ее королевы Анны из «Стакана воды»: «Я так хочу, я так приказываю, я королева». И все препятствия и проблемы после этого отступали бы. Но все, как всегда, происходит наоборот. И девизом ее, отнюдь не королевской, как думали многие, жизни, оставались слова другой хрестоматийной героини: «Вот стою я перед вами, простая русская баба, мужем битая, попами пуганая, врагами стреляная — живучая»…

Телепередача «ХХ век» — Когда смотреть? В 11:10 ( 24 апреля 2019 ) , Владивосток

«Что вы знаете о Марецкой?». Документальный фильм (ТО «Экран», 1972)

Озорная и непредсказуемая, великая на сцене и простая в жизни, Вера Марецкая завоевала сердца миллионов советских людей, сыграв главные роли в фильмах «Член правительства», «Она защищает Родину», «Сельская учительница». Народная артистка СССР, четырежды лауреат Сталинской премии, одна из немногих актрис, которой было присвоено звание Героя Социалистического труда, — какой была Вера Павловна Марецкая? Та, которую в Театре им.Моссовета, где она играла с 1940 года, называли «хозяйкой театра»? Она сама рассказывает о своем творческом пути. Многое осталось за кадром, время было не совсем подходящее для откровений. О том, например, что два брата были расстреляны в 1937 году… Ее не тронули. Наверное, из-за самобытного дарования и того всенародного признания, которым актриса была обласкана всегда. Какой была В.Марецкая, рассказывают и Р.Плятт, ее многолетний партнер по сцене, и Ю.Завадский, гл.режиссер Театра им.Моссовета, который писал: «Умна, как бес. Всегда знает, что делает и почему, и, главное, — как». В фильм включены фрагменты спектаклей Театра им.Моссовета и фильмов «Свадьба», «Член правительства», «Она защищает Родину», «Сельская учительница».

Культура

Среда 11:10

ХХ век

«Что вы знаете о Марецкой?». Документальный фильм (ТО «Экран», 1972)

Канал «Культура»

В это время была передача:

Ваше сообщение будет рассмотрено в ближайшее время. Спасибо!

Озорная и непредсказуемая, великая на сцене и простая в жизни, Вера Марецкая завоевала сердца миллионов советских людей, сыграв главные роли в фильмах «Член правительства», «Она защищает Родину», «Сельская учительница». Народная артистка СССР, четырежды лауреат Сталинской премии, одна из немногих актрис, которой было присвоено звание Героя Социалистического труда, — какой была Вера Павловна Марецкая? Та, которую в Театре им.Моссовета, где она играла с 1940 года, называли «хозяйкой театра»? Она сама рассказывает о своем творческом пути.

Многое осталось за кадром, время было не совсем подходящее для откровений. О том, например, что два брата были расстреляны в 1937 году… Ее не тронули. Наверное, из-за самобытного дарования и того всенародного признания, которым актриса была обласкана всегда. Какой была В.Марецкая, рассказывают и Р.Плятт, ее многолетний партнер по сцене, и Ю.Завадский, гл.режиссер Театра им.Моссовета, который писал: «Умна, как бес. Всегда знает, что делает и почему, и, главное, — как».

В фильм включены фрагменты спектаклей Театра им.Моссовета и фильмов «Свадьба», «Член правительства», «Она защищает Родину», «Сельская учительница».

Продолжительность

1 час 10 минут (70 минут)

Телепередача «ХХ век» — Когда смотреть? В 01:20 ( 24 апреля 2019 ) , Владивосток

«Что вы знаете о Марецкой?». Документальный фильм (ТО «Экран», 1972)

Озорная и непредсказуемая, великая на сцене и простая в жизни, Вера Марецкая завоевала сердца миллионов советских людей, сыграв главные роли в фильмах «Член правительства», «Она защищает Родину», «Сельская учительница». Народная артистка СССР, четырежды лауреат Сталинской премии, одна из немногих актрис, которой было присвоено звание Героя Социалистического труда, — какой была Вера Павловна Марецкая? Та, которую в Театре им.Моссовета, где она играла с 1940 года, называли «хозяйкой театра»? Она сама рассказывает о своем творческом пути. Многое осталось за кадром, время было не совсем подходящее для откровений. О том, например, что два брата были расстреляны в 1937 году… Ее не тронули. Наверное, из-за самобытного дарования и того всенародного признания, которым актриса была обласкана всегда. Какой была В.Марецкая, рассказывают и Р.Плятт, ее многолетний партнер по сцене, и Ю.Завадский, гл.режиссер Театра им.Моссовета, который писал: «Умна, как бес. Всегда знает, что делает и почему, и, главное, — как». В фильм включены фрагменты спектаклей Театра им.Моссовета и фильмов «Свадьба», «Член правительства», «Она защищает Родину», «Сельская учительница».

Культура

Четверг 01:20

ХХ век

«Что вы знаете о Марецкой?». Документальный фильм (ТО «Экран», 1972)

Канал «Культура»

В это время была передача:

Ваше сообщение будет рассмотрено в ближайшее время. Спасибо!

Озорная и непредсказуемая, великая на сцене и простая в жизни, Вера Марецкая завоевала сердца миллионов советских людей, сыграв главные роли в фильмах «Член правительства», «Она защищает Родину», «Сельская учительница». Народная артистка СССР, четырежды лауреат Сталинской премии, одна из немногих актрис, которой было присвоено звание Героя Социалистического труда, — какой была Вера Павловна Марецкая? Та, которую в Театре им.Моссовета, где она играла с 1940 года, называли «хозяйкой театра»? Она сама рассказывает о своем творческом пути.

Многое осталось за кадром, время было не совсем подходящее для откровений. О том, например, что два брата были расстреляны в 1937 году… Ее не тронули. Наверное, из-за самобытного дарования и того всенародного признания, которым актриса была обласкана всегда. Какой была В.Марецкая, рассказывают и Р.Плятт, ее многолетний партнер по сцене, и Ю.Завадский, гл.режиссер Театра им.Моссовета, который писал: «Умна, как бес. Всегда знает, что делает и почему, и, главное, — как».

В фильм включены фрагменты спектаклей Театра им.Моссовета и фильмов «Свадьба», «Член правительства», «Она защищает Родину», «Сельская учительница».

Продолжительность

1 час 10 минут (70 минут)

«СВАДЬБА» СССР. 1944. 64 минуты. Режиссёр Исидор Анненский Автор…: kinanet — LiveJournal

Комедия-экранизация

Наверно, с полным правом можно заявить, что «Свадьба» — один из самых истинно культовых фильмов советского кино. Как ни странно, не удалось найти сведений по поводу его проката в военном 1944 году. Вполне возможно, что эта лента не попала в число самых успешных, уступив более актуальным картинам о войне («Радуга», «Зоя», «Небо Москвы»), даже историко-патриотическому «Кутузову» или комедиям, в которых действовали герои в военной форме («В шесть часов вечера после войны», «Сердца четырех»). Но где-то в 70-е годы блестящая киноверсия чеховского водевиля оказалась одним из регулярно показываемых фильмов на телевидении. И эта традиция сохраняется до сих пор.
Легче всего приписать немыслимую популярность «Свадьбы» или, допустим, «Кавказской пленницы» Леонида Гайдая (вот, кстати, ещё одна лента о свадьбе, превратившейся в фарс!) на счёт ностальгии «новых русских» по «старым песням о главном». А в самих картинах не заметить ничего, кроме хлёстких, всегда безотказно вызывающих хохот, вошедших в пословицы и поговорки, ставших достоянием отечественной смеховой культуры забавных фраз и обмолвок героев. То есть можно воспринимать, например, «Свадьбу» как собрание народных анекдотов, некий юмористический концерт по заявкам, когда заранее знаешь все хохмы и приколы — и, тем не менее, испытываешь неизъяснимое наслаждение, когда Осип Абдулов повторяет своё коронное выражение «В Греции всё есть», а Фаина Раневская произносит в сердцах: «Хочут свою образованность показать». Да и ситуационные гэги, жесты, мимика лица (нельзя забыть, в частности, физиономию Веры Марецкой в экстравагантнейшей роли акушерки Змеюкиной) столь же всенародно известны и любимы, как мгновенные превращения в райкинских интермедиях.
И всё же представляя собой неиссякаемый кладезь российского остроумия, «Свадьба» не случайно принадлежит перу одного из самых мизантропных авторов отечественной литературы, который беспристрастно описывал человеческие пороки и заблуждения. Пошлейшая история своего рода «свадебных разборок» в семье мещан Жигаловых, пытающихся во что бы то ни стало заполучить в женихи капризного чиновника Апломбова, превращается в подлинную энциклопедию национальных характеров. Это — трагикомическое исследование глубинной сути сугубо русского бытия: без злого сарказма, но и без стремления по-своему умилиться шалостям и вывертам полуварварского менталитета, что ещё можно было почувствовать в другом водевиле «Медведь», тоже перенесённом на экран, однако до войны, тем же режиссёром Исидором Анненским. Здесь проявляется, скорее всего, гоголевская традиция смеха, нежели щедринско-достоевская (вспомним хотя бы надолго запрещённую экранизацию «Скверный анекдот»), времён пореформенной России, надсадно сопротивлявшейся «александровской перестройке» и подталкиванию на пути к цивилизованному европейскому миру.

Вера Марецкая: кино, телевидение и биография

Вера Петровна Марецкая родилась 31 июля 1906 года в Барвихе, пригороде Москвы, Российская Империя (ныне Москва, Россия). Юная Марецкая помогала своему отцу по имени Петр Марецкий, который продавал шоколадные батончики в Московском цирке. Марецкая прослушивалась Вахтанговым и Завадским, училась в Вахтанговском театральном училище, которое окончила в 1924 году как актриса. В том же году она стала постоянным членом Театра-студии под руководством Юрия Завадского.Вскоре она вышла замуж за своего учителя Юрия Завадского, и у них родился сын. Они остались друзьями и партнерами на всю жизнь даже после разрыва недолгого брака. В 1925 году дебютировала в кино в фильме «Закройщик — Торжка» (Торжский портной, 1925). Она сыграла роли в пятнадцати немых фильмах.

В 1937 году Марецкая пострадала от политической казни двух своих братьев, журналистов Дмитрия и Грегори, последователей оппозиционного политика Николая Бухарина. Марецкая обратилась к советскому правительству, но ее обращение было проигнорировано.Ее братья были расстреляны во время чисток «Большого террора» при диктатуре Иосифа Сталина. Вскоре Марецкая потеряла второго мужа, молодого актера по имени Георгий Троицкий, погибшего в бою в 1941 году во время Второй мировой войны. Она заботилась о своих двоих детях, а также усыновила детей своих казненных братьев. Ее поддержал Юрий Завадский.

К 1940 году она стала лицом советских пропагандистских фильмов. Прославилась после главной роли в фильме «Член правительства» (1940) режиссеров Александра Зархи и Иосифа Хейфица.За эту роль она была удостоена Сталинской премии. Тогда Театр-студия Завадского объединился с Театром Моссовета, а в 1940 году Марецкая стала постоянным членом Театра Моссовета. Там ее партнерами по сцене были такие актеры, как Юрий Завадский, Фаина Раневская, Любовь Орлова, Николай Мордвинов, Осип Абдулов, Ростислав Плятт, Георгий Жженов и другие известные российские актеры.

Марецкая прославилась среди актеров своим кулинарным талантом, о котором ходили легенды. В своем московском доме она когда-то принимала французского актера Жана Марэ, известного ценителя изысканной еды, а также следил за его весом.Марецкая приготовила ужин в русском стиле с такими блюдами, как «Блины с икрой», «Блинчики с рыбой» и различными вариантами водки. Г-н Жан Марэ вежливо заявил, что он должен ограничиться только одним маленьким кусочком «Блины и икры», но он не мог перестать есть всю ночь.

Вера Марецкая последние десять лет жизни болела раком груди, позже у нее диагностировали рак мозга, но она продолжила свою актерскую карьеру на Московском радио. В то время она создавала популярные радиошоу на основе своих экранизаций «Женщина без любви» и «Искусство жизни» французского писателя Андре Моруа.Ее радиошоу стало ее последней запоминающейся актерской работой. В 1976 году Марецкая была удостоена звания Героя Социалистического Труда. Четыре раза была лауреатом Сталинской премии (1942, 1946, 1948, 1951) и Народной артисткой СССР (1949). Марецкая скончалась 17 августа 1978 года и была похоронена на кладбище Новодевичьего монастыря в Москве, Россия.

Вера Марецкая: кино, телевидение и биография

Вера Петровна Марецкая родилась 31 июля 1906 года в Барвихе, пригороде Москвы, Российская Империя (ныне Москва, Россия).Юная Марецкая помогала своему отцу по имени Петр Марецкий, который продавал шоколадные батончики в Московском цирке. Марецкая прослушивалась Вахтанговым и Завадским, училась в Вахтанговском театральном училище, которое окончила в 1924 году как актриса. В том же году она стала постоянным членом Театра-студии под руководством Юрия Завадского. Вскоре она вышла замуж за своего учителя Юрия Завадского, и у них родился сын. Они остались друзьями и партнерами на всю жизнь даже после разрыва недолгого брака. В 1925 году дебютировала в кино в фильме «Закройщик — Торжка» (Торжский портной, 1925).Она сыграла роли в пятнадцати немых фильмах.

В 1937 году Марецкая пострадала от политической казни двух своих братьев, журналистов Дмитрия и Грегори, последователей оппозиционного политика Николая Бухарина. Марецкая обратилась к советскому правительству, но ее обращение было проигнорировано. Ее братья были расстреляны во время чисток «Большого террора» при диктатуре Иосифа Сталина. Вскоре Марецкая потеряла второго мужа, молодого актера по имени Георгий Троицкий, погибшего в бою в 1941 году во время Второй мировой войны.Она заботилась о своих двоих детях, а также усыновила детей своих казненных братьев. Ее поддержал Юрий Завадский.

К 1940 году она стала лицом советских пропагандистских фильмов. Прославилась после главной роли в фильме «Член правительства» (1940) режиссеров Александра Зархи и Иосифа Хейфица. За эту роль она была удостоена Сталинской премии. Тогда Театр-студия Завадского объединился с Театром Моссовета, а в 1940 году Марецкая стала постоянным членом Театра Моссовета.Там ее партнерами по сцене были такие актеры, как Юрий Завадский, Фаина Раневская, Любовь Орлова, Николай Мордвинов, Осип Абдулов, Ростислав Плятт, Георгий Жженов и другие известные российские актеры.

Марецкая прославилась среди актеров своим кулинарным талантом, о котором ходили легенды. В своем московском доме она когда-то принимала французского актера Жана Марэ, известного ценителя изысканной еды, а также следил за его весом. Марецкая приготовила ужин в русском стиле с такими блюдами, как «Блины с икрой», «Блинчики с рыбой» и различными вариантами водки.Г-н Жан Марэ вежливо заявил, что он должен ограничиться только одним маленьким кусочком «Блины и икры», но он не мог перестать есть всю ночь.

Вера Марецкая последние десять лет жизни болела раком груди, позже у нее диагностировали рак мозга, но она продолжила свою актерскую карьеру на Московском радио. В то время она создавала популярные радиошоу на основе своих экранизаций «Женщина без любви» и «Искусство жизни» французского писателя Андре Моруа. Ее радиошоу стало ее последней запоминающейся актерской работой.В 1976 году Марецкая была удостоена звания Героя Социалистического Труда. Четыре раза была лауреатом Сталинской премии (1942, 1946, 1948, 1951) и Народной артисткой СССР (1949). Марецкая скончалась 17 августа 1978 года и была похоронена на кладбище Новодевичьего монастыря в Москве, Россия.

ЭКРАН; Одна русская мать

Холодная и беспощадная ненависть русских к своим противникам из-за ужасных варварств, которые нацисты причинили им, описана в новой русской военной драме одновременно шокирующей и сильно заряженной пафосом «. Нет большей любви », который вчера был в отеле Victoria.Не сдерживая ни одного из своих ударов, этот мрачный и жестокий фильм показывает, как счастливая русская мать, увидев гибель своего раненого мужа и своего маленького мальчика, сбитого грохотом нацистского танка, становится безжалостным немецким убийцей, сплачивает группа русских партизан вокруг нее и ведет столько набегов на врага, что она становится легендарной фигурой в стране. Из-за трагической реальности таких вещей, о которых рассказывает этот фильм, может показаться чрезвычайно бессердечным комментировать его артистичность.Но по обычным меркам это сделано грубо, неравномерно. Его играют Вера Марецкая и другие актеры в стиле, который обычно зрелищен и явно ориентирован на театральные эффекты. В фильме, наверное, полдюжины затяжных и мучительных сцен смерти. И это идет от таких крайностей, как мучительная сцена, в которой мать разлучается со своим ребенком, до более позднего фарсового эпизода, в котором та же мать преследует по дороге нацистском танке, убившем ее ребенка. яркая демонстрация нацистской жестокости.И это умело дублировано английским диалогом, так что американская аудитория может даже понять слова.

Мать одна русская

БОЛЬШЕЙ ЛЮБВИ НЕТ; сценарий М. Блеймана и И. Бондена; русский фильм на английском языке, продюсером и режиссером которого был Фредерик Эрмлер; Английский диалог, написанный Уильямом К. Уайтом, Александром Бакши и И. Эльманом; произведено в СССР и выпущено здесь Artkino Pictures, Inc. На Victoria.Pasha. . . . . Вера МарецкаяФеня. . . . . Анна СмирноваСеня.. . . . Петр АлейниковНиколай. . . . . Александр СкрипачЛукьянов. . . . . Николай БоголюбовОрлова. . . . . Ирина ФедороваСтепан Орлов. . . . . И. Пельцер

Вера Марецкая — возраст, биография, лица и день рождения

Вера Марецкая жива или мертва?

Согласно нашей текущей базе данных, Вера Марецкая скончалась 17 августа 1978 года в Москве, РСФСР, СССР [ныне Россия].

🎂 Вера Марецкая — Возраст, биография, лица и день рождения

Когда Вера Марецкая умерла, Вере Марецкой было 72 года.

🌙 Зодиак

Знак зодиака Веры Марецкой — Лев.По мнению астрологов, люди, рожденные под знаком Льва, прирожденные лидеры. Они драматичны, креативны, уверены в себе, доминируют и им чрезвычайно трудно сопротивляться, они способны достичь всего, чего хотят, в любой сфере жизни, которой они посвящают себя. У Льва есть особая сила и его статус «короля джунглей». У Льва часто бывает много друзей, потому что они щедры и верны. Уверенный в себе и привлекательный, этот знак Солнца способен объединять разные группы людей и вести их как единое целое к общему делу, а их здоровое чувство юмора делает сотрудничество с другими людьми еще проще.

🌙 Знаки китайского зодиака

Вера Марецкая родилась в Год Лошади. Люди, рожденные под китайским знаком зодиака Лошадь, любят свободно передвигаться. Они энергичны, уверены в себе, разбираются в деньгах, любят путешествия, любовь и близость. Они великолепны в соблазнении, остроумны, нетерпеливы и иногда выглядят бродягами. Совместим с собакой или тигром.

Некоторые изображения Веры Марецкой

Вера Петровна Марецкая родилась 31 июля 1906 года в Барвихе, пригороде Москвы, Российская Империя (ныне Москва, Россия).Юная Марецкая помогала своему отцу по имени Петр Марецкий, который продавал шоколадные батончики в Московском цирке.

Марецкая прослушивалась Вахтанговым и Завадским, училась в Вахтанговском театральном училище, которое окончила актрисой в 1924 году. В том же году она стала постоянным членом Театра-студии под руководством Юрия Завадского.

Вскоре она вышла замуж за своего учителя Юрия Завадского, и у них родился сын. Они остались друзьями и партнерами на всю жизнь даже после разрыва недолгого брака.В 1925 году дебютировала в кино в фильме «Закройщик — Торжка» (Торжский портной, 1925).

Она сыграла роли в пятнадцати немых фильмах. В 1937 году Марецкая пострадала от политической казни двух своих братьев, журналистов Дмитрия и Грегори, последователей оппозиционного политика Николая Бухарина.

Марецкая обратилась к Советскому правительству, но ее обращение было проигнорировано. Ее братья были расстреляны во время чисток «Большого террора» при диктатуре Иосифа Сталина.Вскоре Марецкая потеряла второго мужа, молодого актера по имени Георгий Троицкий, погибшего в бою в 1941 году во время Второй мировой войны.

Она заботилась о своих двоих детях, а также усыновила детей своих казненных братьев. Ее поддержал Юрий Завадский, к 1940 году она стала лицом советских пропагандистских фильмов. Прославилась после главной роли в фильме «Член правительства» (1940) режиссеров Александра Зархи и Иосифа Хейфица.

За эту роль она была удостоена Сталинской премии.Тогда Театр-студия Завадского объединился с Театром Моссовета, а в 1940 году Марецкая стала постоянным членом Театра Моссовета.

Там ее партнерами по сцене были такие актеры, как Юрий Завадский, Фаина Раневская, Любовь Орлова, Николай Мордвинов, Осип Абдулов, Ростислав Плятт, Георгий Жженов и другие известные российские актеры. Марецкая прославилась среди актеров своим легендарным кулинарным талантом. .

В своем московском доме она когда-то принимала французского актера Жана Марэ, известного ценителя изысканной еды, который тоже следил за его весом.Марецкая приготовила ужин в русском стиле с такими блюдами, как «Блины с икрой», «Блинчики с рыбой» и различными вариантами водки.

Г-н Жан Марэ вежливо заявил, что он должен ограничиться только одним маленьким кусочком «Блини и икры», но он не мог перестать есть всю ночь. Вера Марецкая страдала от рака груди в течение последних десяти лет своей жизни. позже ей поставили диагноз «рак мозга», но она продолжила актерскую карьеру на Московском радио.

В то время она создавала популярные радиошоу на основе своих адаптаций «Женщина без любви» и «Искусство жизни» французского писателя Андре Моруа.Ее радиошоу стало ее последней запоминающейся актерской работой.

В 1976 году Марецкая была удостоена звания Героя Социалистического Труда. Четыре раза была лауреатом Сталинской премии (1942, 1946, 1948, 1951) и Народной артисткой СССР (1949). Марецкая скончалась 17 августа 1978 года и была похоронена на кладбище Новодевичьего монастыря в Москве, Россия.

Вера Марецкая Фильмы

• Нет любви большой (1943) в роли Прасковьи Лукьяновой
• Сельский учитель (1947) в роли Варвары Мартыновой шелская учительница
• Дом на Трубной улице 4 — дом Порошки 4 — дом Порошки
• Простые сердца (1929) as Настя

Вера Марецкая тренд

Путеводители и вспомогательные средства (читальный зал кино и телевидения, Библиотека Конгресса)

 AGONI (1975, выпущен в США в 1985) VAA 4393-94
(AGONY) 2-1 / 2-дюймовые видеокассеты
(СМЕРТЬ БРОСА)
(Название выпуска в США: РАСПУТИН)
      Мосфильм, 1975. Режиссер: Элем Климов. Сценарий: Семен Лунгин и
      Илья Нусиков.Камера: Леонид Калашников. Музыка: Альфред Шнитке.
      В ролях: Алексей Петренко, Анатолий Ромашин, Велта Линне, Алиса
      Фрейндлих.
Это похоже на чрезвычайно интересный фильм-трактовку Распутина и
конец династии Романовых. К сожалению, депозит авторских прав
широкоформатный фильм, сжатый на полудюймовой видеокассете Betamax, и
практически невозможно смотреть.
       Русский трек с английскими субтитрами.

ЭКИПАЖ США / ПАРИЖ / МОСКВА (1980) VAA 3815-16
(EQIPAG) Видеокассета 1/2 "
      Авторские права принадлежат компании Five Star Films в 1982 году.Режиссер: Александр Митта.
      Оператор: Валерий Шувалов. Исполнительный продюсер: Борис Криштул.
      В ролях: Георгий Жктанов, Анатолий Васильев, Леонид Филатов,
      Александра Яколева.
     Все, что у нас есть, - это полудюймовый Betamax.
     Дубляж на английском.

АЛИШЕР НАВОИ (1947) VBF 6167-6170
                                                         2-3 / 4-дюймовые видеокассеты
      Студия Таскента, 1947. Режиссер: Камиль Ярматов. Scen. А. Спешнев, И.
      Султанов, С.Уйгин, Виктор Шкловский. Фото. М. Краснянский. Дизайн.
      Варшан Еремян. Музыка: Рейнхольд Глиэр, Т. Садыков.
Все комментаторы сходятся во мнении, что это замечательный фильм и пример.
инновационного кинопроизводства, которое снималось за пределами Москвы даже на
разгар сталинского периода. К сожалению, наш 16-миллиметровый отпечаток так
изношенный и сморщенный, что невозможно увидеть. Сделана видеокассета
фильма.
    Русский трек.

BALLADA O SOLDATE FGC 7601-05
(БАЛЛАДА СОЛДАТА) 9р, 35мм
      Мосфильм, 1959.Представлено Дж. Джеем Франкелем. Режиссер: Грегори
      Чукрай. Бросать; Владимир Ивашов, Шанна Прохоренко, Антонина
      Максимова, Евгений Урбанский.
В то время, когда он был выпущен в этой стране, он был дико
завышена, вероятно, из-за хрущевской оттепели аж
что-либо. Это история молодого солдата в отпуске с фронта.
во время Второй мировой войны и как он проводит свой десятидневный отпуск. Это
Достаточно приятный фильм, но напоминает рассказ в «Сэбботей Ивнинг Пост».
     Русский трек с английскими субтитрами.БОЕВЫЕ БУДНИ (1940) 2786-90 ФЕВ.
      Режиссер: К. Кыров и И. Кравчуновский 5r, 35mm
оригинальное название L of C: RED ARMY, катушка 2 отсутствует
     Фильм о военных маневрах Красной Армии 1940 г.
кадры линии Маннергейма в Финляндии, а также Тимошенко и его
сотрудники. Этот фильм, вероятно, был создан, чтобы показать миру, а также
Союзник России в то время, Германия, что Россия была военной державой.Русская военная доблесть тогда не особо ценилась, отчасти как
результат унизительной русско-финской войны. Фильм в хорошей форме,
царапины на картинке.
     Русский трек.

БОЛЬШОЙ БАЛЕТ 67 ФГБ 9460-64
                                                                      9р, 35мм
      Мосфильм Продакшн, выпущенный в США компанией Paramount Pictures, 1966 год.
      Режиссеры: Леонид Лавровский, Александр Шеленкев. Камера, Александр
      Шеленкев, Иоланда Чен.Сценарий: Лавровский, Шеленков и Лев
      Арнштам. Хореография: Лавровский.
Равель "Вальсы" ................ Наталья Бессмертнова, Михаил Лавровский
Адам "Жизель" ................. Нина Сорокина
Крейн "Лауренсия" .............. Нина Тимофеева
Минкус "Дон Кихот" ........... Майя Самохвалова
Рахманинов "Паганини" ........ Ярослав Сех, Екатерина Максимова
Равель "Болеро" ................. Елена Холена, Александр Лавренюк, С.
                           Радченко
Сен-Санс "Умирающий лебедь" ...Алла Осипенко
Прокофьев "Каменный цветок" ... Раиса Стручкова, Ю. Григорьев, Владимир
                                    Левашев, Наталья Касаткина, А.
Симачев
Клайв Барнс считал этот фильм хорошей идеей, которая пошла не так (New
York Times, 30 сентября 1966 г.). Балетные кадры сняты с
чрезмерный бизнес и фреймворк с участием молодых претендентов на
Corps de Ballet скорее мешает, чем расширяет фильм. Наш
принт техниколор и в отличной форме.Русско-английский трек.

БРОНЕНОСЦЕВ "ПОТЕМКИН" ВАА 5128
(БОЕВОЙ ПОТЕМКИН) Видеокассета 1/2 "1926 г.
      Госкино, 1926. Режиссер: Сергей Эйзенштейн. Сцен .: Нина Агаджанова-
      Шутко. Ассистенты: Григорий Александров, Александр Антонов, Михаил
      Гомаров, А. Левшин, Максим Штраух. Камера: Эдуард Тисс. Des:
      Василий Рахалс. Субтитры: Николай Асеев. Музыка для выступления
      за границей: Эдмунд Мейзель.В ролях: Антонов, Александров, Владимир Барский,
      Левшин, Гомаров, Штраух.
     К сожалению, у нас есть только видеокассета 1/2 дюйма.
     Английские субтитры.

ГОРОД, ОСТАНОВИВШИЙ ГИТЛЕРА: ГЕРОИЧЕСКИЙ СТАЛИНГРАД (1943), 6567-72 ФЕВ.
(СТАЛИНГРАД) 6р, 35мм
      Paramount Pictures. Повествование на английском написано Джоном
      Вексли, говорит Брайан Донлеви
     Это англоязычная версия СТАЛИНГРАДА. Русский
кредиты следующие:
СТАЛИНГРАД
      Составлено Центральной студией кинохроники в Москве.Отредактировано
      Леонид Варламов для Artkino Pictures. Из снятых движущихся изображений
      советские кинооператоры на Донском и Сталинградском фронтах. Фотография:
      Борис Вакар, А. Казаков, В. Орлянкин, А. Софин, Г. Островский, А.
      Кричевский, Д. Ибрагимов, Николай Вихирев, Ю. Мухин, М. Голбрих,
      И. Гольдштейн, М. Посельский, В. Шадронов, И. Кацман, Иван Малов.
Музыкальные аранжировки В. Смирнова.
"Песня о Сталинграде" В. Лебедева-Кумача и В. Мокроусова.
«Одно из величайших достижений кино во время войны.... "Джей Лейда, Кино, стр.
375. Фильм в отличной форме, кадры первоклассные.
Английское повествование чрезвычайно жесткое.

DVA BOITSA FEB 2778-85
(ДВА СОЛДАТА) 9р, 35мм
                                                                катушка 4 отсутствует
      Киностудия Таскент, 1944. Режиссер: Л. Луков. Сценарий: Евгений
      Габрилович. Музыка: Н. Богославский. В ролях: Марк Бернес, Борис
      Андреев, Вера Шершнева, Яннина Жаймо, Максим Страух, И.Кузнецов, С. Крылов, Петр Мацоха.
     Рассказ о двух солдатах во время блокады Ленинграда. Это
довольно рутинный фильм, несколько оживленный пением Бернеса «Темного».
Ночи »,« Песня об Одессе »и« Песня о Ленинграде ». Хороший инвентарь.
кадры Ленинграда в октябре 1941 года. За исключением
отсутствует катушка 4, печать в порядке.
     Русский трек.

27-я (ДВАДЦАТ СЕДМОИ) ОКТИАБР ВБФ 1495
L из C заголовок: ОТЧЕТ МАРШАЛА СТАЛИНА) Видеокассета 3/4 "
                                                              1r из 5, только r5
      Москва, Центральные студии документального кино, 1944.Режиссер: И.
      Копалин. Операторы: И. Беляков, С. Семенов, В. Доброницкий и др.
     Доклад маршала Сталина о состоянии нации переданный
Верховный Совет 6 ноября 1944 года. У нас только пятый ролик.
     Русский трек.
    

ФРОНТОВЫЕ ПОДРУГИ (Front Line Girl Friends) (1941) ВЭД 5720-32
(ДЕВУШКА ИЗ ЛЕНИНГРАДА) 10р, 35мм
                                                3 из вышеперечисленных барабанов дублированы
      Киностудия Ленфильм, Ленинград 1941.Релиз Арткино в реж. США:
      Виктор Эйсимонт, В ролях: Александр Абрикосов, Борис Блинов, Олег
      Жаков, Зоя Фидорова, Юрий Толубеев, английские субтитры, русские
      отслеживать.
    Занимается группой медсестер на русско-финской войне. сюжет
банально, но фильм получается потому, что и режиссер, и актеры постарались
максимально реалистично изобразить тяготы войны. Джей
Лейда писала в «Кино»: «[Эйсимонту] была поручена тонкая работа по созданию
первый студийный фильм о войне с Финляндией."Действительно деликатно.
по крайней мере, в версии Арткино Эйсимонт никогда не решает эту тему.
назвать врага или обсудить, из-за чего идет война. Изображение
был настоящим хитом в Советском Союзе. Наш принт поцарапан, а там
кажется, что на 9-м ролике отсутствует какой-то материал. Русский трек с
Английские субтитры.

ЯСТРЕБИНОЕ ГНЕЗДО VBF 0405
(Название выпуска в США: THE CLOVEN TONGUE) Видеокассета 3/4 "
(Английский перевод: Ястребиное гнездо) 2r из 5 (r1 и 4)
(В предыдущей каталогизации указано возможное транслитерированное название: ТРОЙКА.
МЦИЦА, ТРОЙКА СКАЦ)
      Корпорация "Русское художественное кино", 1916 год.Дистанция в США от Pathe
      Exchange, Inc., 1918. Режиссер: Юджин Бауэр. По рассказу А.
      Пушкин. В ролях: Надя Лесенка, П.А. Бакшеф, Н.В. Панов, Софи
      Карабана. К сожалению, в Библиотеке Конгресса всего 2 барабана.
      из 5, барабаны один и четыре.
     "История начинается с возвращения Сони Орлофф к отцу.
имение после нескольких лет обучения в школе. Орлов, мелкий дворянин
а человек с ограниченными возможностями имеет дело с лошадьми. В этой работе он
ему помогает сотрудник по имени Стефан.Орлов также нанимает
домработница, известная как Глаша Антонова, черкеска, выдающаяся
физическое обаяние, но лживый характер.

     "Глаша очень любит все делать по-своему и в
однажды испытывает неприязнь к Соне. Она держит девушку
отец. Когда сосед, князь Алексий, влюбляется в Соню,
домработница тут же мешает хлопотам. Она заходит так далеко, что
обвинить принца в том, что он занимался любовью с самой собой. Стефан влюблен
с Глашей предлагает убить принца, но позже сама Глаша оказывается
убит.Затем Стефан обвиняет принца, и обстоятельства очень сложны.
много против него. Но выясняется, что Глашу убил какой-то крестьянин.
женщины, ненависть которых она победила, и история любви между принцем
и Соня приходит к счастливому заключению. "Moving Picture World, vol. 35,
19 января 1918 г., стр. 378.

КИНОДОКУМЕНТЫ О ЗВЕРСТРАХ НЕМЕЦКО-ФАШИСХ ЗАХВАТЧИКОВ
(1945)
(КИНО-ДОКУМЕНТЫ ЗДЕРЖАНИЙ НЕМЕЦКО-ФАШСИСТСКИХ ЗАВОЕВАТЕЛЕЙ)
                                                                   VBF 0761-62
                                                            3/4 "видеокассета
      Центральная студия документального кино, 1945 год.60 мин. Режиссер: M.V.
      Большинсов. Операторы: А. Воронцов, Р. Зуйков, В. Доброниский, В.
      Эмурин, А. Зенякин, Р. Кармен, К. Кутуб-заде, А. Левитан, В.
      Мякуна, Э. Мухан, Н. Панов, М. Посельский, М. Сегал, В. Соловен, А.
      Сологубов, М. Трояновский.
     Этот фильм был подарен Генеральным прокурором СССР.
задокументировать главные обвинения Советского Союза в адрес немцев
в Нюрнбергском процессе [Очерк истории Советского кино, (Москва:
АН СССР, 1959) Т.2., с. 599]. Есть фотографии
в начале фильма подписанные письменные показания всех советских
задействованы операторы, а также режиссер, заявив, что ничего из этого
материал был подделан или отретуширован.
     Это подборка видеозаписей зверств, совершенных
немцы в России, а также в Майденеке и Освенциме.
     Английский трек.
                                                

КУТУЗОВ ФЕВ 0327
                                                                      1р, 35мм
      Мосфильм, 1944.Режиссер: Владимир Петров. Сценарий: Всеволод Соловьев.
      Фото: Михаил Гиндин. Дизайн: Владимир Егоров. Музыка: Юрий
      Шапорин. В ролях: Алексей Дики, Николай Охлопов, С. Закариадзе,
      Сергей Межинский.
     Звучит как интересный фильм о войне 1812 года.
Джею Лейде, режиссер договорился снимать Бородинскую битву на
131-я годовщина самого сражения в августе 1943 года.
К сожалению, у нас есть только последняя катушка фильма.
     Русский трек с небольшим английским повествованием.ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО ВАА 0761
(ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО) Видеокассета 1/2 "
      Большой театр и Творческое объединение Экран. Авторские права принадлежат
      Five Star Entertainment, 1983. Балет Петра И. Чайковского.
      Режиссер: Альгис Жупайтис. Коллектив балета и хореографы: а.
      Горского, Л. Иванова, М. Петина. В ролях: Наталья Бессомертнова в роли
      Одетта / Одиллия, Александр Богатырев в роли принца Зигфрида, И.Нестерова
      в роли царевны-матери, Б. Акимов в роли Ротбарта, Ю. Папка в роли
      Вольфганг, Э. Зернов в роли Шута.
      У нас только плохая полудюймовая бета производительности.
      Русские титулы

МАТ 'ФГЭ 6519-6522
(МАМА) 8р по 4, 35мм
      Межрабпом-Русс, 1926. Режиссер: В.И. Пудховкин. Asst. Михаил Доллер,
      В. Штраус. Сценарий: Натан Зархи (из романа Горького).
      Фотография: Анатолий Головна.Дизайн: Сергей Козловский. В ролях: Вера
      Барановская, Николай Баталов, А. Чистяков, Иван Коваль-Самборский.
    Наряду с работами Эйзенштейна, «МАТЬ Пудховкина» и «КОНЕЦ»
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ - признанные шедевры советского кино. Наш
принт изготовлен из нитрата, подаренного Музеем современного искусства.
Качество изображения варьируется.
     Английские субтитры.

МОНАНЬЕБА (1983) VBF 0310-0312
Русское название: ПОКАЯНИЕ 3/4 "Видеокассета
Английское название: ПОКАЯНИЕ
      Киностудия Картули Пильми.1983. Режиссер: Тенгиз Абуладзе. Сценарий:
      Тенгиз Абуладзе, Нана Джанелидзе, Резо Квеселава, камера: Михаил
      Агранович. Художественный руководитель: Георгий Микеладзе. В ролях: Атвандил
      Макарадзе, Зейнаб Ботсвадзе, Кетеван Абуладзе, Эдишер Гиоргобиани,
      Кахи Кавсадзе, Ия Нинидзе, Мераб Нинидзе.
     Грузинская трасса

МОСКВА ОТДЫХАЛА (1942) FBA 3513-14
                                                                      2р, 16мм
      Это американская версия RAZGROM NEMETSKIKH VOISK POD.
      МОСКВОИ (Разгром немецких армий под Москвой) Американские кредиты:
      Рассказчик: Эдвард Г.Робинсон, английский комментарий Альберта Мальца,
      Монтаж и монтаж - Славко Воркапич, Музыка, Дмитрий Темкин,
      Звук, Хейс Пейдж, начальник производства, Николас Наполи.
      Российские кредиты: Режиссер: Леонид Варламов, Илья Копалин; Камера: Фёдор
      Бунимович, Г. Бобров, П. Касатин, А. Крылов, А. Лебедев, М.
      Шнайдеров, Александр Эльберт, Роман Кармен, В. Соловьев, Борис
      Шер, И. Беляков, Виктор Статланд, Борис Макасеев, Мария Сухова,
      В. Фроленко, И. Сокольников, В. Ешурин.В Библиотеке Конгресса очень плохой отпечаток, сделанный на 16-миллиметровой пленке.
от нитрат-отрицательного, который с тех пор (к сожалению) был отброшен.
Кадры первоклассные, но и американская версия страдает от
глупый и непристойный сценарий, написанный Альбертом Мальцем. МОСКВА БАДЕТ
BACK получил награду академии в 1942 году, и Джей Лейда написал, что
Американская версия была «... одним из самых мощных пропагандистских орудий в
союз, начавшийся на следующий день после Московской битвы, когда
Японцы бомбили Перл-Харбор »(Кино, стр.370-71).
     Английский трек.

ОБЫКНОВЕННЫЙ ФАШИЗМ, части I и II ВЭД 4975-4995
(ОБЫЧНЫЙ ФАШИЗМ) 14р, 35мм
      Мосфильм, 1964. Автор сценария: Михаил Ромм, М. Туровская, Ю. Ханютин.
      Режиссер: Михаил Ромм, Музыка: Э. Хачатурян, Диалоги: А.
      Караманов.
     Чрезвычайно сложный сборник фильмов о подъеме фашизма.
в Германии и его последствиях как в Германии, так и в мире, пересекаются
с кадрами москвичей 1964 года, продолжающих их нормальную жизнь.В
пленка интересна еще и тем, что показывает спектр материалов
имеется в советских архивах. Ромм провел более двух лет в более чем двадцати
различные архивы в странах советской сферы, и большая часть
его кадры неизвестны западной аудитории. В фильме есть
яркие кадры социалистических и коммунистических маршей в доитлеровский период
Германии, а также Лондона, Парижа и Нью-Йорка в 20-е годы и
тридцатые годы. На нем есть один кадр, на котором Генрих Гиммлер целует Альфреда Круппа на
щека, которая должна приносить радость любому доктринеру-марксисту.должен быть
отметил, что Джей Лейда раскритиковал Ромма за использование кадра кинохроники.
контекста (Фильмы рождают фильмы, стр. 130, 132). Сходство между
Корпус морской пехоты и Ваффен СС также не остались без внимания, хотя Ромм
как обычно в этих фильмах-сборниках, умалчивая о Гитлере-Сталине
пакт.
     Русский трек.

ОКТЯБРЬ (1928) VAA 8848
(также известная как «ДЕСЯТЬ ДНЕЙ, КАСАЮЩИЕСЯ МИРА», видеокассета 1/2 дюйма
      Госкино, 1928.Режиссер и сцена: Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров.
      Ассистенты: Максим Штраух, Михаил Гомаров, Илья Трауберг, Фото:
      Эдуард Тисс, фото-ассистенты, Владимир Нильсен, Владимир Попов.
      Des .; Василий Коврогин: Музыка (для выступления за рубежом): Эдмунд
      Мейзель. В ролях: Никандров (Ленин), Н. Попов (Керенский).
     К сожалению, у нас есть только видеокассета 1/2 "с органом
партитура Роза Рио. Ее чувствительность к предмету может быть
измеряется тем, что она использует старый гимн царской России для сопровождения снимков.
Ленина.Последовательность Бога также отсутствует, как обычно в
Американский выпуск фильма.
     Английские субтитры

ОТЕЦ СЕРГИЙ (1918) ВАА 7168
(ОТЕЦ СЕРГИЙ) Видеокассета 1/2 "
      Режиссер: Яков Протазанов. Scen. (Из рассказа Толстого): Александр
      Волков. Камера:
Федор Бургасов, Н. Рудаков. Дизайн: Владимир Баллюзек, А. Лошаков, Н.
Воробьева. Музыка (для исполнения): Ю. Букке. В ролях: Иван Можукин, В.Дзенеева, Владимир Гайдаров, Наталья Лисенко, Вера Орлова, Петр
Бакшеев, Николай Панов.
     "Возможно, в нем нет того эпического качества, которое было у Гриффита во время войны, но
его легко сопоставить со знаменитым произведением Шострома «Берг-Эйвинд», которое произвело
год, в интенсивности и раскрытии характера ». Джей Лейда, Кино, стр. 108.
К сожалению, у нас есть только полдюймовая видеокассета с плохим материалом.
     Английские субтитры.

ПАДЕНИЯ БЕРЛИНА FCA 7311
(БЕРЛИНСКАЯ ПАДЕНИЕ) 1р, отрывки 16мм
      Части первая, вторая, Мосфильм, 1949.Режиссер: Михаил Чиаурели. История;
      Петр Павленко, Чиаурели. Цветная фотография: Леонид Косматов.
      Дизайн: Владимир Каплуновский, А. Пархоменко. Музыка: Дмитрий
      Шостакович. В ролях: Михаил Геловани, Борис Андреев, Олег
      Фройлих, Виктор Станицин, В. Савелев
    Этот фильм был снят в разгар апофеоза Сталина.
Мы видим совершенно всеведущего и всемогущего Сталина, выигравшего Вторую мировую войну.
несмотря на то, что его союзники намеренно или из-за халатности
все, что они могут, чтобы помочь Гитлеру.Он также приглашает сталелитейщиков на обед и
сажает деревья в свободное время. Это должно быть довольно неприятный фильм
для россиян сейчас. К сожалению, у нас есть только выдержки на поношенном черном
и белая копия 16мм.
     Русский трек с английскими субтитрами.

ПАРЕЙ ИЗ НАЧЕГО ГОРОДА (1943) 6129-30 ФЕВ.
(ПАПКА ИЗ НАШЕГО ГОРОДА) r-1 & 8, 35мм
      Центральные художественные киностудии Алма-Аты, 1943. Режиссер: Александр Столпер.
      и Борис Иванов.Продюсер: Фредерик Эрмлер. Сценарий:
      Константин Симонов. В ролях: Николай Крючков, Анна Смирнова,
      Ноколай Мордвинов, В. Степанов, В. Медведев, А. Алексеев, П.
      Любешкин.
     К сожалению, у нас есть только первый и последний барабаны. Речь идет о
Советский танкист, сражающийся сначала в Испании, затем в России. Босли
Кроутер посчитал, что это было довольно плохо, но сообщил, что фильм
был замечательный подзаголовок: "Выпускник Омского танкового училища не
иди легким путем! "
      Русский трек.Кредиты на английском языке.
 

PASO A LA JUSTICIA! FAA 6548-54
                                                                      7р, 16мм
(Подлинное русское название: СУД ИДЕТ (Суд в заседании)
      Специальная постановка Cine Chronica, Москва, 1943. Первоначально
      производство Центральных Студий, Москва. Режиссер: Я Копалин. Камера: А.
      Лебедев, А. Лаптий, Б. Фроленко. Звук: В. Петров.
     Этот фильм представляет собой испаноязычную версию SUD IDYET. Фильм
освещает процесс над тремя немцами, Вильгельмом Лангельдом, Гансом Ритцем, Рейнхардом
Рецлава и русского Михаила Буланова за зверства, совершенные
вышли немцами в г. Харьков.Судебный процесс проходил между
12 и 15 декабря 1943 г. Укороченную версию этого же фильма см.
ХАРЬКОВСКИЙ ВОЕННЫЙ СУД, инфра.
     Испанский трек с немецкими и русскими свидетельствами.
   

POTSELUI MERI PICKFORD FGD 9355-57
(ПОЦЕЛУЙ ОТ МЭРИ ПИКФОРД) 6р, 35мм
      Межрапом-Русь, Советский Союз. 1927. Прод. Кредиты: С. Козловский,
      Д. Колупаев, Сергей Комаров. Оригинальная идея: Анатолий Луначарский.
      В ролях: Игорь Ильинский, А.Судакевич, Мэри Пикфорд, Дуглас
      Фэрбенкс, Т. Розенштейн, Н. Сызова.
РЕЗЮМЕ: кинооператор влюблен в обнадеживающий кинотеатр.
актриса, которая сильно влюблена в Дугласа Фэрбенкса и игнорирует
ему. Он решает сниматься в фильмах, чтобы привлечь ее внимание. В то время как на
студии, он случайно встречает Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс, которые
в России и совершает студийный тур. Пикфорд целовал его
щека, что делает его огромной знаменитостью. Его русская подруга
становится ревнивым и все-таки влюбляется в него.Фильм был подарком Пикфорда, а гравюра, которая находится в
отличную форму, ей подарил Госфильмофонд. Это особенно
интересно, потому что он включает кадры из Пикфорд-Фэрбенкс
турне по Советскому Союзу летом 1926 года.
Гарольда Ллойда, чем Эйзенштейна, он эффективно использует монтаж, чтобы
включить Пикфорда и Фэрбенкса в вымышленную историю. Это также
довольно забавно, даже для не говорящего по-русски. Это фильм, который был
здесь совершенно неизвестно и является несомненным активом коллекции.Украинские интертитры.

ПРИВИДЕНИЕ, КОТОРОЕ НЕ ВОЗВРАЩАЕТСЯ FDA 1287-88
(ПРИЗРАК, КОТОРЫЙ НИКОГДА НЕ ВОЗВРАЩАЕТСЯ) 2r, 16mm
      Совкино, 1930. Реж: Абрам Зал. Scen. (из рассказа Барбюса)
      Валентин Туркин. Фото. Дмитрий Фельдман. Des. Виктор Аден. В ролях: Б.
      Фердинандов, Ольга Жизнь, Максим Штраух.

     «... Литературной основой послужил рассказ Анри Барбюса« Призрак, который
Не вернется, про политзаключенного где-то на латыни
Американская нефтяная страна.Гротескное тюремное начальство пожаловало Хосе Реалу
день свободы с семьей, причитающийся ему по закону; без условно-досрочного освобождения
заключенный вернулся живым в тюрьму, так как агенту полиции приказано
следить и стрелять по истечении суток. Власти
обманом заставить Реала принять их предложение, а агент, который следует за ним
позволяет ему напрасно тратить драгоценные часы. Реал наконец достигает своего
семью, но вместо того, чтобы вернуться в тюрьму или быть расстрелянным, он ведет
вооруженное восстание, предположительно против нефтяных компаний, с такими последствиями
двусмысленно, чтобы оставить его будущее неясным - по крайней мере, на мой взгляд."(Джей
Лейда, Кино, с. 256). В фильмах показан очень интересный авангард.
тенденция и концепция гурманства, секрет любви к цветам
Полицейский изумительный. К сожалению, у нас есть только 16-миллиметровый отпечаток с
Английские субтитры. Кредиты отсутствуют.

ПЕТР ПЕРВЫЙ Часть 1 FGE 4813-17
(ПЕТР I ЧАСТЬ I) 10р ​​из? на 5к
      Ленфильм, 1937. Режиссер: Владимир Петров. Сценарий: Алексей
      Толстой, Петров.Фото: Вячеслав Гарданов, Владимир
      Яковьев. дизайн: Николай Суворов. Музыка: Владимир Щербачёв.
      В ролях: Николай Симонов, Алла Тарасова, Николай Черкасов, Михаил
      Жаров, Михаил Тарханов, И. Зарубина.

ПЕТР ПЕРВЫЙ Часть 2 FGE 5016-21
(ПЕТР I ЧАСТЬ II) 5р, 35мм
      Ленфильм, 1939. Режиссеры: Владимир Петров, С. Бартенев. Сценарий:
      Алексей Толстой, Петров, Н. Лещенко.Фотография: Владимир
      Яковлев. Дизайн: Николай Суворов, В. Калягин. Музыка: Владимир
      Щербачёв. В ролях: Николай Симонов, Алла Тарасова, Николай
      Черкасов, Михаил Жаров, Михаил Тарханов, И. Зарубина.
     Джею Лейде эти фильмы не очень понравились, и он нашел их стиль.
чрезмерно грандиозны и театральны, но они важны исторически.
Существует очевидная аналогия между тем, как Петр втягивал Россию в
XVIII век и попытки Сталина сделать Россию современной индустриальной
нация в тридцатые годы.Стиль и содержание фильма как
представляют собой растущий консерватизм киноиндустрии. В обоих
частей, рамка на наших отпечатках немного скачет, и некоторые сцены появляются
быть сокращенным.
     Русский трек.
  

РАДУГА ВЭД 4834, Февраль 3411-19
(РАДУГА) 11r, 35мм (отсутствует r9)
      Киевская и Ашкабадская студии, 1944 год. Режиссер: Марк Донской. Сценарий:
      Ванда Василевская в своем романе. Фотография: Бенцион Монастирский.Дизайн: В. Хмелева. Музыка: Лев Шварц. В ролях: Наталья Ужви,
      Елена Тяпкина, А. Дунайский, Ганс Клеринг.
     Мрачное и, несомненно, реалистичное изображение нацистской оккупации
небольшая русская деревня на Украине. "Радуга" Ванды Василевской
экранизация ее романа

об оккупированной Украине, направленный со всем гневом, которым был Донской
способен выразить - гнев, которого не хватало на его первой войне
фильм. Портреты врагов Донского были тоньше и мощнее, чем
в предыдущих художественных фильмах, возможно, потому, что он потрудился
опросить и изучить ряд немецких заключенных, как офицеров, так и
солдаты.Ганс Клеринг, который играет командующего немецким гарнизоном, дает
столь же авторитетный спектакль, как и группа прекрасных актрис: Наталья Ужвы,
Нина Алисова, Елена Тяпкина »(Джей Лейда, Кино, стр. 379). Джеймс Эйджи,
однако чувствовал, что это был опасный агит-реквизит (Agee on Film,
стр. 123-26). Фильм получил Сталинскую премию за 1944 год. Хотя мы
отсутствует катушка 9, фильм по-прежнему находится в списке А. Печать,
кроме катушки 9, в хорошем состоянии.
     Русский трек.

СЕРЁЗЫГА ФСК 7989-92
(ПОМНИТЬ ЛЕТО) 8р, 35мм
(ОТЛИЧНЫЕ ДНИ)
      Мосфильм, 1960.Презентация Дж. Франкеля. Режиссер: Георгий Данелия
      и И. Таленкин. Сценарий: Вера Панова. из ее романа. Бросать:
      Боря Бархатов, Сергей Бондарчук, Ирина Скобцева, Наташа
      Чечоткина, Леша Лоценко, Сережа Метельсин, Л. Соколова, Василий
      Меркурьев.
     Это история пятилетнего мальчика, мать которого - вдова, которая
решает снова выйти замуж. Сереже нравится отчим, который мамаша
колхоза, очень много, но потом узнает, что у его семьи
двигаться, а взять его нельзя.Однако в последний момент его
отчим не может оставить его позади.
     Рассказ не много, и я не очень восприимчив к милым
детей в кино, поэтому я был готов не любить этот фильм, но у меня
признать, что я согласен с Босли Кроутером: "Это может звучать банально и
сентиментальный, и это могло бы быть, если бы не было так хорошо сделано, так приятно
сиял юмором, так зажигался остроумной партитурой и так
тепло сыграно всеми .... "
Режиссеры получили прекрасную игру от Боры Бархатова, и
Бондарчук хорош как медвежий, мягкосердечный отчим.Русский трек с английскими субтитрами.

ШАНХАЙСКИЙ ДОКУМЕНТ ФГЭ 8354-8356
(ШАНХАЙСКИЙ ДОКУМЕНТ) 6р, 35мм
      Союзкино, 1928. Реж .: Яков Блёх. Фотография: В. Степанов.
      Обмен с Госфильмофондом, 1989.
             

ШЕСТАЯ ЧАСТЬ МИРА 4912-18 ФЕВ.
(ШЕСТАЯ ЧАСТЬ ЗЕМЛИ) 7р, 35мм
      Культкино.1926. Реж .: Дзига Вертов, Ass't Реж .: Елизавета Свилова.
      Оператор: Михаил Кауфман. Фото; Иван Беляков, Самуэль
      Бендерский, Николай Константинов, Александр Лемберг, Николай
      Струков, Яков Толчан, Петр Зотов. Музыка: Березовский.
     Фильм - подарок Госфильмофонда и один из самых известных.
документальные фильмы экспериментального периода советского кинематографа до
сталинское замораживание. Это не только документальный фильм о России,
но он также пытается объяснить зрителю, как вся советская система
работает экономично.Один известный пример интереса Вертова и
другие раннесоветские кинематографисты в лингвистических экспериментах с кино
через монтаж - кадры ледокола "Ленин". Не только
кадры показывают, что лед в гавани разрушается, но они также представляют
Советская система разрушает века разложения и невежества, чтобы принести
этот порт, да и вся остальная Россия в новую эпоху. Библиотека
Отпечаток Конгресса короче выпускного, поэтому некоторые материалы могут
были вырезаны русскими.Наш принт смешанного качества, с
некоторые прыжки и стыки.
     Русские интертитры.

СВИНАРКА И ПАСТУХ (1941) ВЭД 4630, ФЕВ 6164-73
(Пастух и девочка-свинопас) 10р, 35мм
Американское название: ОНИ ВСТРЕТИЛИСЬ В МОСКВЕ
      Режиссер: Иван Пыриев, сюжет: Виктор Гусев, фото: Валентин Пквлов, опер .:
      А. Бергер, Мус .: Тихон Хренников. Литье; Марина Ладынина, В.
      Зельдин, Николай Кручков.
     Музыкальная комедия о свинопасе и лихом пастухе из г.
Кавказа встречают на ярмарке в Москве.Мне это показалось скорее
как будто это сделал MGM, но я, должно быть, ошибаюсь, потому что Джей Лейда дал
это было благоприятное мнение, и Джеймс Эйджи дал ему рейв: "Песни, которые они
пение чрезмерно, яркое, красивое, некоммерческое и прочно укоренилось в
алфавитные эмоции. С ними обращаются и фотографируют, как если бы они были настоящими лицами.
и пейзажи на свежем воздухе не могли не быть приятнее посмертных масок
заселение запечатанного под вакуумом магнита из алого линолеума и сухого льда
туман .... Русские показывают нам, как снимать музыкальную комедию."     Фильм
также получил хорошие отзывы в журналах Variety и The New York Times, но большинство
Русские фильмы делали во время войны. Наш принт в хорошем состоянии, за исключением
несколько стыков и какой-то приглушенный звук.
     Русский трек.

ТИХИ ДОН (1957) Заказ видео для просмотра. Копия заказана.
(И ТИХИЙ ДОН)
      Киностудия Горького. Реж .: Сергей Герасимов, сюжет: Герасимов, основанный
      по роману Шолокова. Фото: Вульф Рапопорт, Художник: Борис Дуленков,
      Музыка: Юрий Левитин. В ролях: Даниил Ильченко, Петр Глебов, Елина
      Быстрицкая.Зинаида Кириенко.
      Русский трек с английскими субтитрами.

ВОИНА И МИР (1966) CGA 8935-8954
(ВОЙНА И МИР) 19р, 35мм
      В четырех частях "Мосфильм", 1966. Режиссер: Сергей Бондарчук. Scen.
      Бондарчук, Василий Соловьев. Цветная фотография: Александр
      Шеленков, Чен Лу-Чан, Анатолий Петрицкий. Дизайн: М. Богданов, Г.
      Мысников. Музыка: Вячеслав Овчинников. В ролях: Людмила Савелева,
      Бондарчук, Вячеслав Тихонов, Виктор Станицин, Олег Табаков,
      Анатолий Кторов, Анастасия Вертинская, Ирина Скобцева, Василий
      Лановой, Владислав Стржельчик.Мы получили англоязычную версию, и, как отмечает Рената Адлер,
указывает (New York Times, 26 апреля 1968 г.), версия, выпущенная в
Соединенные Штаты были довольно плохо переписаны на английский язык, и более часа
был вырезан из него. Фильм только прибыл в дивизию 9 декабря,
1987, так что я не видел его, но, похоже, у нас есть дублированный и вырезанный
версия, к сожалению. Наш принт тоже в очень плохом состоянии,
и мы можем это отклонить.
     Английский трек.

ЕСЛИ ЗАВТРА ВОИНА ВЭД 4268
(Если война наступит завтра) 1r из 6
                                                     LC опирается на мелкое зерно
      Мосфильм, 1938.Режиссеры: Э. Дзиган, Л. Анциполовский, Г. Березко, Н.
      Карминский. Камера: Э. Ефимов. Сценарий: М. Светлов, Э. Дзиган, Г.
      Березко.
     Показывает маневры Красной Армии против воображаемого противника.
который носит французские шлемы и говорит по-немецки. Звуковая дорожка очень плохая.
Кажется, у нас есть весь фильм, но мы сделали только ссылку
печать одной катушки. Мы получили нашу копию от немцев, которые озаглавили
фильм ВЕНН МОРГЕН ДЕР КРИГ.
     В основном русская трасса.
                                       
 

БОЕВЫЕ ОТРАВЛЯЮЩИЕ ВЕЩЕСТРА ФПК 0560
(ЯДОВЫЕ ГАЗЫ) 1р мастер, 35мм
      Иперит, 1943 год.Не просматривается.

БОЛЬШОЙ ТОКИО (1932) VBF O4O6
(ВЕЛИКИЙ ТОКИО) Видеокассета 3/4 "
      Советский фильм, российско-японское совместное производство. Режиссер: Владимир
      Шнейдеров. Камера: Марк Трояновский.
     Джей Лейда записал в дневнике, что в этом фильме Владимир
Шнейдеров неинтересно отнесся к интересному материалу. Тем не менее
материал даже интереснее, чем это было в 1932 году, поскольку он показывает
Токио, который полностью исчез.Шнайдеров, похоже, использовал
БЕРЛИН Руттмана в качестве ориентира, поскольку фильм изображает один день из жизни
Токио.
     Музыкальный трек с русскими титрами.

БОРЬБА С ВРАЖСКИМИ ТАНКАМИ (1941) 2969-70 ФЕВ.
(ПРОТИВОТАНКОВЫЙ БОЙ) 2г?, 35мм
     Русский учебный фильм 1941 года. Некоторые приемы остановки.
танки кажутся немного оптимистичными. Включает видео о том, как сделать Молотова.
коктейль. Картинка хорошая, но звука почти нет.Русский трек.

ЧТО МУ ДОЛЖЕНЫ ДЕЛАТЬ ДОМ VBF 0394
ПО СИГНАЛУ ВОЗДУШНАЯ ТРЕВОГА
(ЧТО МЫ ДОЛЖНЫ СДЕЛАТЬ ПЕРЕД ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕМ AIR RAID) Видеокассета 3/4 дюйма
      Мостехфильм, 1941. Сценарий; В. Лезерсон. Режиссер: О. Гудков. Камера:
      Ю. Берлинер
     Учебный фильм.
     Русский трек.
     

IX (ДЕВЯТНЫЙ) МОСКОВСКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ВЭД 9676-77
(ДЕВЯТЫЙ МОСКОВСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ) 2р, 35мм
      Центральная студия документальных фильмов.1975 г.
     Сцены участников в Москве 9-й московской
Международный кинофестиваль, июль 1974 г .; вечеринки появляются на
церемонии, семинары и чаепитие на Мосфильме. Среди появляющихся
здесь: Филипп Ермаш, председатель Советского Госкино; Этторе Скола,
Итальянский кинорежиссер; Джейб Ошерофф, американский кинорежиссер; и
Hoteensia Bussi de Allenda, Чили.
     Русский трек

ДЫМ НА ПЕРЕПРЕЙВ (1943) ФЕВРАЛЯ 3263-65
(ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДЫМА ПРИ ПЕРЕСЕЧЕНИИ РЕКИ) 3r, 35mm
      Официальный фильм MID 3036-R, Военное ведомство
      Реж.: С.Ю. Снитко, Сценарий: Снитко, М.С. Битукнубского
     Обучающий фильм. Звук и изображение в порядке. Согласно
каталожная карточка "Этот фильм был снят сначала нацистами, а затем
американцы. Либо нацисты, либо MID безуспешно пытались заблокировать
вышла звуковая дорожка на оригинальной нитрате. Звук на дупе нег
поэтому очень тусклый, и отдельная дорожка с улучшенным качеством звука
сделан."
     Русский трек

ПЯТЬ ЧЕЛОВЕК ВЕЛИШКИ VBF 0760
(Русское название неизвестно) видеокассета 3/4 "
      Сделано Агентством советских военных новостей.Представлено на английском языке
      перевод Министерства информации Великобритании. Комментарий
      Уинфред Пиклз.
     Серия фотографий погибшего российского солдата.
показать повешение пятерых российских мирных жителей. Общее введение
похоже, был добавлен к существующему материалу на английском языке
версия.
     Английский трек.
 
В ЭЛЕКТРИРОВАННОЙ УКРАИНСКОЙ ДЕРЕВНЕ; ФЕВРАЛЬ 3374
ЗАСЕДАНИЕ СЕЛЬСКОГО СОВЕТА 1к ?, 35мм
     Нет начальных или конечных кредитов.У меня есть подозрение, что это часть
фильм Дзига Вертова (В ОДИННАДЦАТОМ ГОДУ?), но я пока не могу это доказать.

      
ЮБИЛЕЙНЫЙ VBF 0441
                                                            3/4 "видеокассета
      Мосфильм, 1944. Режиссер: Владимир Петров. Сценарий из водевиля.
      Чехов. фотография: Владимир Яколев, Н. Брусиловская. Дизайн:
      Владимир Ивгоров: Н. Галустян. Музыка: Николай Крюков. Бросать:
      Виктор Станицин, Ольга Андровская, Василий Топорков, А.Зуева.
     Банк отмечает свой юбилей, и все идет безупречно
неправильный. Этот фильм, который, как и SVADBA (тоже в коллекции LC), был снят
на водевиль Чехова, был выпущен к сороковой годовщине
Чехова. Многие из актеров являются членами Московского художественного общества.
Игроки. Рекомендуется изготавливать 35-миллиметровую копию из этого материала.
     Русский трек.
      

КАРИЕРА ЛЕЙТЕНАНТА ГОППА (1942) 2717-18 ФЕВ.
(КАРЬЕРА ЛЕЙТЕНАНТА ХОПП) 2р, 35мм
      Часть АЛЬБОМА ФИЛЬМА БОРЬБЫ №11.Сценарий: Борис Ласкин, И. Склют.
      Реж .: Н. Садкович. В ролях: Сергей Мартинсон, О. Абдулов, Э. Геллер.
     Двухбарабанный антинемецкий фарс. Картинка хорошая, но звук
довольно плохо.
     Русский трек.
 

ХАРЬКОВСКИЙ ВОЕННЫЙ СУД (1944) FAA 6574-77
(СУД ИДЕТ) 4р, 16мм
      Центральная студия кинохроники, Москва
     Этот фильм - сокращенная версия СУД ИДЕТ (СУД В
СЕССИЯ, СССР, 1943 г.).С.С., а повествование ведется на
Английский. Полное описание фильма см. PASO A LA JUSTICIA!
выше.

МЕЖДУНАПОДНЫЙ ФУТБОЛЬНЫЙ МАТЧ: НОРРЧЕПИНГ (ШВЕЦИЯ) -ДИНАМО
(МОСКВА)
(МЕЖДУНАРОДНАЯ ФУТБОЛЬНАЯ ИГРА: НОРРКОПИНГ (ШВЕЦИЯ) -ДИНАМО (МОСКВА)
      Журнал "Кино" № 12/25, Москва, 1947. Заказ видеопросмотра.
      Центр Студия Документальных Фильмов, 1947. Рассказчик: В.
      Siniabcki

НАШ МАРШ (196-) FEA 9061-63
(Наш марш) 3р, 35мм
      Экспериментальное Творческое Общество.Фильм Р.
      Варшавский, А. Шеин и А. Светлов. Стихи В. Маяковского читать
      Ю. Левитан.
     Краткий обзор истории Советского Союза, покрытый конфетами.
который разбивает широкий экран на триптих. Похоже, это
своего рода фильм, который будет показан группам американских туристов в
Россия от Интуриста и очень похожа на полуофициальные фильмы
показан школьникам у некоторых национальных памятников в Вашингтоне.
В фильме также используется множество отреставрированных отрывков из советских игровых фильмов.
как актуальные кадры.Трек на английском и русском языках. Отпечаток в прекрасной форме.

НЕМЕЦКАЯ ОБОРОНА И ЭП ПРЕДОЛЕНИЕ ВБЭ 8331
(НЕМЕЦКАЯ ЛИНИЯ ОБОРОНЫ И ПРОРЫВ) Видеокассета 3/4 дюйма
      Воетехфиль, 1943. Режиссер: Владимир Шнайдеров, Сцен. И. Якушин.
Обычный тренировочный фильм, хорошие кадры боевых действий.
     Русский трек.

NOTICIARIO SOVIETICO No. 56, ноябрь 1943 г., февраль 3538–39.
      Официальная пленка MID 3059-R 2r, 35mm
      Военное ведомство
Кинохроника русского производства на испанском языке.В этом выпуске
изгнание немцев с Таманского полуострова и битва за
освобождение Кавказа. Кадры генералов Тимошенко и
Петров.
     Испанский трек.

NOTICIARIO SOVIETICO No. 5, февраль 1944 г., Февраль 3536-37.
      Официальная пленка MID 3058-R 2r, 35mm
Это журнал «Союзкино». 7/1944 на испанском языке. Эта проблема
особенности десятой сессии Верховного Совета СССР, с кадрами
Сталина и Молотова, первая сталь, произведенная в Енакиево в
бассейн Дониец на реконструированном заводе и кадры из Ленинграда.
передний.Показан недавно освобожденный замок Петра Великого, выпотрошенный
немцы, а также бои в предместьях Гатчины. Смотрите также
Союзкино, журнал № 7/1944 ниже.
    Испанский трек.

NOTICIARIO SOVIETICO № 12, март 1944 г. VBE 8330
                                                            3/4 "видеокассета
Кинохроника русского производства на испанском языке. в этом выпуске
вручение суворовской медали I степени М. Калинину и другим офицерам
в Кремле; Открытие новых станций в Московском метрополитене и
Репортаж об освобождении Кривого Рога в центральной Украине.Испанский трек.

НОВОСТИ ДНЯ № 67, ноябрь 1947 г. ВБФ 0399
(НОВОСТИ ДНЯ) Видеокассета 3/4 "
      (MID 3806 Военное министерство)
      Центральная Орденя Красного Знамени Студия Документального Фильмов.
      Ноябрь 1947 г.
     В основном отчеты о прогрессе в тяжелой промышленности.
     Русская композиция и названия.

100000000 ЖЕНЩИН (1942?) FAA 517
(Оригинальное русское название неизвестно) 1р, 16мм
      Агентство советских военных новостей.Английский редактор: Иржи Вайс.
      Распространяется Министерством информации Англии.
     Описывает роль русских женщин в войне. Отличные кадры.


РАЗВЕДЧИКИ (1942) ВЭД 4641-42
(РАЗВЕДКА) 2р, 35мм
(МИД 3011-К, Военное ведомство)
      Мостексфильм, 1942. Режиссер: Владимир Шнайдеров. Оператор: Л. Цигельман.
     Учебный фильм, описывающий приемы разведки войск в
поле.Хорошее изображение и звук.
     Русский трек.
                                      

СИХОТСКИЙ АЛИНСКИЙ МЕТЕОРИТ (1956) FEA 1315-16
      Центральная студия документальных фильмов 35мм
Режиссер: И. Градов, консультант: В. Фесенков
     Хорошо сфотографированный документальный фильм о научных
исследование Сихотэ-Алинского метеорита, упавшего в Сибири в
1947 г. Печать в хорошем состоянии, с одной склейкой. Наверное, большинство
интерес для специалистов, как в области метеорологии, так и для тех, кто интересуется
Советские научные методы в конце 1940-х гг.Английский трек.

СОВЕТСКАЯ ШКОЛЬНИЦА (1945) VBF 0757
(Русское название неизвестно) Видеокассета 3/4 "
      Центральная студия документальных фильмов. Британские кредиты: Повествование:
      Беатрис Кинг, Дуглас Аллен. В нашей карточке указано, что фильм был
      сделано для МВД. Интересные кадры.
     Английский трек.

СОВЕТСКИЙ СПОРТИВНЫЙ № 2/15 (1947) Заказ копии для просмотра видео
(НОВОСТИ СОВЕТСКОГО СПОРТА, 1947 г.)
      Режиссер: Мосельску, К.Кантор. Музыка: И. Стягман. Катание на лыжах, коньках,
      поднятие тяжестей, борьба, водное поло в Москве и Ленинграде.
   

СОЮ ЗУКИНО ДЖУМАРУ Отчет № 1 (1930) VBF 0401
      Советский репортаж для Японии 3/4 "видеокассета
     Первый доклад наркома иностранных дел,
смена членов Президиума, лесозаготовки, вскрытие плотины, пшеница
урожай, подготовка к арктической экспедиции.
     Без звука, японские субтитры.СОЮ ЗУКИНО ДЖУМАРУ Отчет № 2 (1930) VBF 0400
      Советский репортаж для Японии 3/4 "видеокассета
     Национальный съезд с кадрами Сталина и Молотова.
Выставка промышленности и оружия, пиломатериалы везут поездом через
степи, научное птицеводство, строительство моста и кадры
заплыв на пятнадцать километров.
      Тихие японские субтитры.

СОЮЗКИНО ЖУРНАЛ № 55/1942 (июнь 1942 г.) 2716 фев.
      Производство Центральная Студия 1к, 35мм
     Содержит материал о нескольких церемониях флага, студенты выбирают
профессор технической академии, отчет о продовольственном обеспечении
Ленинград, сводки с фронтов и репортаж из московского эфира.
защита.Русский трек.
    
СОЮЗКИНО ЖУРНАЛ № 86/1942 (декабрь 1942 г.) VBE 8328
      Производство "Центральная Студия". Камера: Б. Котор, видеокассета 3/4 "
     Содержит кадры монгольской делегации в Москву, отчет о
Сталинград и центральный фронт. По данным лаборатории: «Фильм
оценка; царапины, высокая контрастность, приглушенная звуковая дорожка ».
     Русский трек.

СОЮЗКИНО ЖУРНАЛ № 37/1943 (июнь 1943 г.) VBF 0404
      Производство "Центральная Студия".3/4 "видеокассета
     Похоже, что большая часть этой кинохроники посвящена Фонду Победы.
На нем также изображены члены RAF, получившие орден Ленина на церемонии награждения.
Посольство России в Лондоне, рапорт с дельты Кубани, артиллерия.
сбивает немецкий самолет, а солдаты получают медали за
оборона Ленинграда.
 

СОЮЗКИНО ЖУРНАЛ № 46/1943 (июнь 1943 г.) VBE 8325
                                                            3/4 "видеокассета
      Производство "Центральная Студия".Режиссер: Иван Сеткович, Музыка, Дмитрий
      Стулман
     Содержит репортаж о 25-летии ВМФ СССР. Каждый
Эпизод - репортаж с другого театра военных действий. Качество
пленки, по данным лаборатории: «мягкий фокус, царапины, эмульсия.
повреждение, звук приглушен ".
     Русский трек.
 

СОЮЗКИНО ЖУРНАЛ № 53/54/1943 (август 1943 г.) VBE 8327
                                                            3/4 "видеокассета
      (Официальный фильм МИД 3082-12, Военное ведомство)
      Производство "Центральная Студия".Режиссер: И. Сеткович, Музыка: Дмитров
      Стулман
     Содержит кадры урожая пшеницы, резки торфа (?), Посвящения
военно-морской памятник Сталину, монгольской жизни и строительство большого
здание, демонстрация морской пушки советскому солдату. Качество
фильма, цитата из лаборатории, выглядит следующим образом: «Царапины, высокие
контрастность, размытое видео ".
     Русский трек.

СОЮЗКИНО ЖУРНАЛ № 66-67 / 1943 (ноябрь 1943) VBE 9769
                                                            3/4 "видеокассета
      Производстово Центральная Студия
     Русские войска переходят Днепр, ворота Киева и Украины.Включает кадры Никиты Хрущева.
     Русский трек.

СОЮЗКИНО ЖУРНАЛ № 68/1943 (ноябрь 1943 г.) VBE 8326
                                                            3/4 "видеокассета
      (Официальный фильм MID 3050-R, Военное ведомство)
      Производстово Центральная Студия
     Содержит кадры рабочих оружейного завода, пилот штурмовика.
разговаривая с другими фабричными рабочими, предположительно призывая к увеличению производства,
и кадры боя с немцами на берегу озера в Крыму.Качество пленки по оценке лаборатории: «Мягкий фокус, царапины,
приглушенный звук ".
     Русский трек.

СОЮЗКИНО ЖУРНАЛ № 73-74 / 1943: СРАЖЕНИЕ ЗА ГОМЕЛЬ ВБЭ 8329
(Гомельская битва) (декабрь 1943 г.) Видеокассета 3/4 "
      Производственное Центральное Студия
     Охватывает взятие Гомеля, одного из крупнейших городов Белоруссии,
советскими войсками в ноябре 1943 года. Отличная кинохроника.

 
СОЮЗКИНО ЖУРНАЛ (Без номера) (декабрь 1943 г.) VBE 8324
                                                            3/4 "видеокассета
      (Официальный фильм МИД 3087-12, Военное ведомство)
      Производсково Центральная Студия
     Содержит отчеты по Брянску, Павлинко, Карачеву, Димитроску и
Орловск.Качество пленки по данным лаборатории: «Мягкий фокус,
царапины, повреждение эмульсии, приглушенная звуковая дорожка ».
     Русский трек.

СОЮЗКИНО ЖУРНАЛ № 7/1944 VBF 0402
                                                            3/4 "видеокассета
      Производсково Центральная Студия
     В этом выпуске рассказывается о десятой сессии Верховного Совета Российской Федерации.
СССР, кадры Сталина и Молотова, первая выпускаемая сталь
в Енакиево в бассейне Дониеца на реконструированном заводе, и кадры
с Ленинградского фронта.Недавно освобожденный замок Петра Великого
показан, выпотрошенный немцами, а также бои на окраинах
Гатчина. См. Также Noticiario Sovietico no. 5, выше.

СПОРТИВНЫЙ ДЕН СТОЛИЦЫ Видеосмотр Заказанная копия
Спецвыпуск российской кинохроники "Советский спорт 1947"
      Центральные студии документальных фильмов
 

СВАДБА (СВАДЬБА) 3546-50 ФЕВ.
     Также известен как MARRIAGE 35mm, 5r (of 7?)
      Тбилисская студия, 1944 год.Из водевиля Антона Чехова. Реж .: Исидор Анненский; фото:
      Юрий Екельчик; Дизайн: С. Мандель; Музыка: В. Желобинский.
      В ролях: Алексей Грибов, Фаина Раневская, Эраст Гарин, Михаил
      Яншин, Сергей Мартенсон, Вера Марецкая, Николай Плотников, Лев
      Свердлин.
     Этот фильм и ЮБИЛЕЙ (также в коллекции L of C) были
выпущен к 40-летию со дня смерти Чехова в 1944 году.
очень хорошо поставлен и поставлен. По словам Босли Кроутера, "
[СВАДБА]... это очаровательная фарсовая сатира на свадьбу
церемония в доме среднего класса в России ".
Многие из игроков - члены МХАТ. Наш принт
не в хорошем состоянии: звук приглушен, много царапин,
кажется, что некоторого материала недостает, но он все же заслуживает особого внимания.
внимание.
     Русский трек.

ТРИ В ОТВЕРСТИЕ FAA 550
                                                                      1р, 16мм
      Английская версия подготовлена ​​Министерством информации и
      организовано Киноагентством "ОВЕТ" Новости войны "ТРОЕ В ВОРОНЬКОЕ".Английский редактор Иржи Вайс. Английские голоса: Гарри Росс и
      Элизабет Могер.
ТРОЙЕ В ВОРОНКИХ является частью АЛЬБОМА ФИЛЬМА БОРЬБЫ № 1. Режиссер: И. Мутанов,
Алексей Оланин, опер. Н. Наумов-Страж. Сцен .: Леонид Леонов. В ролях: Н.
Петропавловская, М. Яндульский, А. Гер. Русская медсестра попала в ловушку
пробоина с раненым русским солдатом и раненым немцем
офицер.
     Английский трек.

ЧТОБЫ ВЫИГРАТЬ ЗОЛОТО VAA 4392
(Русское название неизвестно) Видеокассета 1/2 "
      От продюсера Роберта Х.Эстес и Совинфильм, Москва, 1983.
      Сценарий: Дмитрий Полонский. Режиссер: Дмитрий Гасюк. Главный консультант: А.
      Я Колесов. Консультант: Злодарева А.И. Операторы: В. Альтшулер,
      Д. Гасюк, Б. Головна, В. Колюшев, И. Сосенков. Клементов А.
      Кузнецов, П. Филимов, С. Чернышев, Ю. Шупляков, Роберт Эстес.
      
     Подготовка к Олимпиаде 1980 года в Москве и некоторые кадры.
     Английский трек.

УДССР AUF DER LEINWAND n. 3 февраля 3896 г.
(СССР НА ЭКРАНЕ, Н.3) 1р, 35мм
      Русские новости в немецком издании, 1940 г.
     Включает материалы, посвященные десятой годовщине смерти поэта.
Маяковский, тракторное производство в Сталинграде, метро Московская, г.
Русский художник Грабарь, Жизнь в тайге, Весна в Грузии, рысью
гонки в Москве. Интересный пример того, как русские хотели
быть замеченным немцами во время пакта Гитлера-Сталина.
     Немецкий трек.

ВАНКА VBF 0389
                                                            3/4 "видеокассета
      Часть альбома боевого фильма No.12. 1942. Режиссер: Герберт Раппапорт.
      Сценарий: С. Полицкий, М. Тевелев. В ролях: Янина Жеймо, Николай
      Черкасов, Ю. Боголюбов, М. Жаров.
     Молодая девушка присоединяется к партизанам и доказывает свое мужество. Несмотря
По своей тематике обработка легкая и часто забавная. В
директор, Герберт Раппапорт раньше был помощником Пабста.
уезжая из Германии.
     Русский трек.

ВЕЛИКИЙ ВСЕНАРОДНЫЙ ПРАЖДНИК (1947) ВБФ 0403
(ОТЛИЧНЫЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПРАЗДНИК) 1 из 3
                                                            3/4 "видеокассета
    (Первоначальное название LC: ВЫБОРЫ В ВЕРХОВНЫЙ СОВЕТ, 1947 г.)
      
      Официальный фильм военного ведомства 3805
      Только фрагмент.1 катушка 35 мм? Режиссер: И. Копалин. Камера: С.
      Авлоченко, Н. Бихирев, И. Гугман и многие другие.
     Показаны сцены со всего Советского Союза 1947 года.
выборы, в том числе Ташкент, Киргизский ССР, Казахский ССР, Ереван в
Армянский ССР и Баку в Азербайджанской ССР.
     Русский трек.

ВОСПРОМИНАНИЯ О ЛЕНИН ФАБ 2455
(Воспоминания о Ленине) 1р, 16мм
      Центральная студия документальных фильмов, Москва, 1959.Режиссер: С. Гуров,
      Камера, О. Райзман.
     Это рутинный документальный фильм о Ленине, опирающийся на
населенные пункты России, где Ленин работал и преподавал. У нас есть
полная печать, но распечатана только одна катушка.
     Английский трек, русские кредиты.

ВСТРЕЧА ВО ВЛАДИВОСТОКЕ ФГК 7496
(ВСТРЕЧА ВО ВЛАДИВИСТОКЕ) 1р, 35мм
      Центральная студия документальных фильмов, 1974. Режиссер: Е. Вермишева.
      Фото: И. Баганцев, С.Воинор, Л. Максимов, А. Саранцев.
      Текст: М. Стуруа. Редактор: В. Гузанов.
     Встреча на высшем уровне Леонида Брежнева и Джеральда Форда в ноябре,
1974 г.
Отпечаток в хорошем состоянии.
     Английский трек, русские названия.

ВСТУПЛЕНИЕ КРАСНОЙ АРМИИ В БУХАРЕСТСКОЙ ФАБ 2825
(Ввод Красной Армии в Бухарест) 1р, 16мм
      Спец. Фильм № 6. 1944. Режиссер: Н. Копалин. Камера: Г.
      Донец, А. Рубинович, А. Кричиевский, А.Щекутевым. Наша печать
      не очень хорошо.
     Немое кино, русские названия.

 

ПРИКЛЮЧЕНИЯ ТОМА СОЕРА И ГЕКЛЬБЕРРИ ФИННА ВАА 4398-4400
(Альтернативный Ti. TOM SAWYER) Видеокассеты 3-1 / 2 "
      Одесская киностудия по заказу Государственного комитета по телевидению
      и радиовещание. Три эпизода. Режиссеры: Н. Попова, Е.
      Надобенко. Продюсеры: Галина Бовжученко, Леонид Волчов.Бросать:
      Владик Сухачев, Валентина Шендрикова, Бехайлы Менгеша. Основан
      по рассказу Марка Твена. (c) 1981 г.
     Все, что у нас есть, - это полудюймовые копии Betamax.
     Русские кредиты и трек.

НЕИЗВЕСТНАЯ ВОЙНА. Название советского релизного сериала: ВЕЛИКАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ВОЙНА
(ВЕЛИКАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ВОИНА). Производство ВО / Совинфильм и
      Kleinerman / Lalser Associates Ltd. для Bregin Film Corp., AG.
      СССР и США 1978. Dist Air Time International. Разные
      Директора. Исполнитель: Исаак Кляйнерман.Производитель: Фред Вайнер. Scen.
      для английской версии: John Lord. Адаптация сценария: Род МакКуэн и
      Фред Вайнер. Художественный руководитель и курирование: Роман Кармен.
      Телепередача: ВОР-ТВ.

№ 1: 22 июня 1941 г. VBA 6406
     Режиссер: Роман Кармен, видеокассета 3/4 дюйма
 
№2: Битва за Москву VBA 6407
     Режиссер: Илья Гутман, видеокассета 3/4 "

Нет.3: Блокада Ленинграда VBA 6408
     Режиссер: Тенгиз Семенов, 3/4 "Видеокассета

№ 4: На Восток VBB 0451
     Режиссер: Игорь Григорьев, 3/4 "Видеокассета

№ 5: Оборона Сталинграда VBB 0452
     Режиссер: Седа Пумпянски, 3/4 "Видеокассета

№ 6: Выживание под Сталинградом VBB 0453
     Режиссер: Седа Пумпянски, 3/4 "Видеокассета

Нет.7: Величайшее танковое сражение в мире VBB 0454
     Режиссер: Тенгиз Симонов, 3/4 "Видеокассета

№ 8: Война в Арктике VBB 0455
     Режиссер: Леонид Кристи, видеокассета 3/4 "

№ 9: Война в воздухе VBB 0456
     Режиссер: Зоя Фомина, видеокассета 3/4 "
 
№ 10: Партизаны: Партизанская война VBB 0457
     Режиссер: Василий Катанян, видеокассета 3/4 "

Нет.11: Морская битва VBB 0458
     Режиссер: Симен Киселов, 3/4 "Видеокассета

№ 12: Кавказская битва VBB 0459
     Режиссер: Джемма Фирсова, видеокассета 3/4 "

№ 13: Освобождение Украины VBB 0460
     Режиссер: Лев Данилов, 3/4 "Видеокассета

№ 14: Освобождение Белоруссии VBB 0461
     Режиссер: Игорь Гелейн, видеокассета 3/4 "

Нет.15: От Балкан до Вены VBB 0462
     Режиссер: Игорь Гелейн, видеокассета 3/4 "

№ 16: Освобождение Польши VBB 0463
     Режиссер: Илья Гутман, видеокассета 3/4 "
 
№ 17: Союзники VBB 0464
     Режиссер: Нина Солевьева, 3/4 "Видеокассета

№ 18: Битва за Берлин VBB 0465
     Режиссер: Александра Рыбакова, 3/4 "Видеокассета

Нет.19: Последняя битва неизвестной войны VBB 0466
     Режиссер: Игорь Григорьев, 3/4 "Видеокассета

№ 20: Солдат неизвестной войны VBA 6409
     Режиссер: Роман Кармен, видеокассета 3/4 дюйма

 

 Компания, называемая по-разному Five Star Films, Five Star International
и Five Star Films International имеют авторские права на полудюймовую видеокассету.
серия мультфильмов (а также некоторый другой материал) в
Соединенные Штаты, которые изначально производились в Советском Союзе.Эти

фильмы не просматривались. Список анимационных фильмов следующий:

БАБУШКА БОА VAA 4408
Хорошие разведчики VAA 4066
ЛЕВ И ЧЕРЕПАХА VAA 4408
МАЛЕНЬКАЯ МЫШЬ VAA 4408
МАЛЕНЬКАЯ ЧЕРЕПАХА VAA 4408
ТОЛЬКО ВЫ ПОДОЖДИТЕ: НЕТ. 1: ПОБЕДЫ НА МОРЕ VAA 2389
ТОЛЬКО ВЫ ПОДОЖДИТЕ: НЕТ.2: КАРНАВАЛЬНЫЕ КАПЕРЫ VAA 2388
ТОЛЬКО ВЫ ПОДОЖДИТЕ: НЕТ. 2: (Sic) БОЛЬШОЙ ТОП БОЗО ВАА 2388
ТОЛЬКО ВЫ ПОДОЖДИТЕ: НЕТ. 3: FREEWAY FROLICS VAA 2388
ТОЛЬКО ВЫ ПОДОЖДИТЕ: НЕТ. 4: СПОРТСМЕН VAA 2388
ТОЛЬКО ВЫ ПОДОЖДИТЕ: НЕТ. 9. ВИДЕТЬ ЗВЕЗДЫ VAA 2390
ТОЛЬКО ВЫ ПОДОЖДИТЕ: НЕТ. 6: COUNTRY DAZE VAA 2388
ТОЛЬКО ВЫ ПОДОЖДИТЕ: НЕТ. 10: ЛОМАЮЩИЙ ЭКИПАЖ VAA 2388
ТОЛЬКО ВЫ ПОДОЖДИТЕ: НЕТ.12: МУЗЕЙ БЕЗУМИЕ VAA 2389
КОСАКИ НА ОЛИМПИАДЕ VAA 4407
СОЛЕННОЕ ПРИКЛЮЧЕНИЕ КОСАКА VAA 4066
КОСАКИ НА СПАСЕНИЕ VAA 4066
ВОЛШЕБНАЯ ПИЛЛА VAA 4066
САНТА И ВОЛК VAA 4407
ТРИ ИЗ ДЕРЕВНИ VAA 4413
МУДРАЯ ЖЕНЩИНА VAA 4407
КУБОК МИРА КОСАКС ВАА 4408
 

Вера Марецкая — Вера Марецкая

Вера Петровна Марецкая (russa: Вера Петровна Марецкая) è stata un’attrice teatrale e cinematografica sovietica e russa.

Nei primi anni

Вера Петровна Марецкая ната в Барвихе, ин собор в Москве. Aiutò suo padre, di nome Petr Maretsky, che era un venditore di dolciumi al Circo di Mosca. Maretskaya fu audita da Евгения Вахтангова и студия alla Vakhtangov Theatre School, dalla quale siiplomò come attrice nel 1924. Nello stesso anno divenne member permanente del Theatre-studio guidato da Юрия Завадского. Ben presto lo sposò e ebbero un figlio. Sono rimasti amici per tutta la vita e compagni di Scena, anche dopo la fine del loro breve matrimonio.

Vita e carriera

Нел 1925, Марецкая fece il suo debutto cinematografico в Закройщик из Торжка. Ха интерпретировать руоли в quindici film muti. В 1937 году Марецкая субъект политическая история своих собственных братьев, гитаристов Дмитрия и Грегори, их последователей, политиков, оппозиционеров Николая Бухарина.

Maretskaya ha fatto appello al Governo sovietico, ma il suo appello è stato ignorato. Я создал свои собственные искусственные интеллекты с кольцами оружия и фуникулерами, сделанными из «Grande Terrore», созданной для работы Иосифа Сталина.Ha perso il suo secondo marito, un giovane attore, di nome Georgi Troitsky, ucciso in azione nel 1941, durante la seconda guerra mondiale. Si prese cura dei suoi due figli e adottò anche i figli dei suoi fratelli giustiziati. È stata sostenuta da Юрий Завадский.

Nel 1940, это был фильм советской пропаганды. È diventata famosa dopo il ruolo da mainist in «Chlen pravitelstva» (Membro del Governo 1940) dei registi Aleksandr Zarkhi e Iosif Kheifits.Per quel ruolo — это знак отличия Премио Сталина. Темпы Театро-Студии Завадского слились с Театром Моссовета 1940 Марецкая divenne мембра вечного Театра Моссовета.

Анни допо

Maretskaya ha sofferto di cancro al seno negli ultimi dieci anni della sua vita e in seguito gli è stato диагностика un cancro al cervello, ma ha Continato la sua carriera di attrice alla Radio di Mosca. В этом темпе созданы популярные радиофонические программы, основанные на таких дополнениях, как Woman Without Love e The Art of Living , автор сценария Андре Моруа.

Онори / преми

Nel 1976 Maretskaya è stata designata l ‘Eroe del Lavoro Socialista. Присвоено «Премию Сталина» quattro volte (1942, 1946, 1948, 1951) — это номинация Artista del Popolo dell’URSS (1949).

Морте

Maretskaya morì il 17 agosto 1978, all’età di 72 anni, e fu sepolta nel cimitero di Novodevichy a Mosca.

Фильмография

Riferimenti

ссылка esterno

фильмов: комедия (стр. 158) | Список

Огни большого города

• Режиссер: Чарльз Чаплин
• В ролях: Чарльз Чаплин, Вирджиния Черрилл, Флоренс Ли

Бродяга (Чаплин) влюбляется в слепую цветочницу в классической немой черно-белой комедии.

Flying High

• Режиссер: Чарльз Рейснер
• В ролях: Берт Лар, Шарлотта Гринвуд, Пэт О’Брайен

Неортодоксальный изобретатель конструирует новый летательный аппарат, но не знает, как его посадить.

Передняя страница

• Режиссер: Льюис Майлстоун
• В ролях: Адольф Менжу, Пэт О’Брайен, Мэри Брайан

Судебный репортер идет на все, чтобы получить информацию о сбежавшем осужденном.

Ее Величество, Любовь

• Режиссер: Уильям Дитерле
• В ролях: Мэрилин Миллер, Бен Лайон, W.C. Поля

Богатый мужчина делает предложение бедной девушке вопреки воле своей семьи.

Обезьяний бизнес

• Режиссер: Норман З. Маклеод
• В ролях: Граучо Маркс, Харпо Маркс, Шико Маркс, Зеппо Маркс

Во время трансатлантического перехода братья Маркс начинают свои обычные выходки и умудряются раздражать почти всех на борту корабля.

Платиновый блондин

• 1931
• США
• U

• Режиссер: Фрэнк Капра
• Автор: Джо Сверлинг
• В ролях: Лоретта Янг, Роберт Уильямс, Джин Харлоу

Классический фильм «Капра», в котором богатая девушка из пригорода импульсивно выходит замуж за репортера, полагая, что его образ жизни изменится.К несчастью для нее, он думает о том же.

Частная жизнь

• Режиссер: Сидни Франклин
• В ролях: Норма Ширер, Роберт Монтгомери, Реджинальд Денни

Случайная встреча двух пар во время медового месяца приводит к тому, что бывшие любовники снова зажигают потерянную искру.

Богатый и странный

• Режиссер: Альфред Хичкок
• В ролях: Генри Кендалл, Джоан Барри, Перси Мармонт

Пара из пригорода сбегает с крысиных бегов в роскошном круизе, где они становятся жертвами искушения.Как и его триллеры, эта комедия исследует вопросы доверия и обмана между полами.

Салли в нашем переулке

• Режиссер: Морис Элви
• В ролях: Грейси Филдс, Ян Хантер, Флоренс Десмонд

Мужчина, пострадавший на войне, притворяется мертвым, чтобы его девушка могла жить дальше.

Улыбающийся лейтенант

• Режиссер: Эрнст Любич
• В ролях: Морис Шевалье, Клодетт Кольбер, Мириам Хопкинс

Неправильно истолкованное подмигивание означает, что лейтенант вынужден жениться на принцессе Флаузентурм, несмотря на то, что у него уже есть девушка.

Крекеры для животных

• 1930
• США
• 1 час 37 минут
• U

• Режиссер: Виктор Хеерман
• Авторы: Берт Кальмар, Гарри Руби, Джордж С. Кауфман
• В ролях: Граучо Маркс, Харпо Маркс, Чико Маркс, Зеппо Маркс, Лилиан Рот, Маргарет Дюмон

Погром происходит, когда картина пропадает во время вечеринки в честь знаменитого африканского исследователя капитана Сполдинга (Граучо Маркс).Анархическая комедия с участием братьев Маркс в лучшем виде.

Звонок Элстри

• Режиссеры: Андре Шарло, Джек Халберт, Пол Мюррей, Альфред Хичкок
• В ролях: Томми Хэндли, Гордон Бегг, Тедди Браун

Коллекция скетчей и беговых приколов, представленных как будто в прямом эфире с экрана телевизора… если вы смотрели его 80 лет назад.

Быстрый и свободный

• Режиссер: Фред К. Ньюмейер
• В ролях: Мириам Хопкинс, Кэрол Ломбард, Фрэнк Морган

Богатая семья не одобряет влюбленность дочери в шофера.

Юнона и Paycock

• Режиссер: Альфред Хичкок
• В ролях: Сара Олгуд, Эдвард Чепмен, Барри Фицджеральд

Этот фильм Хичкока по пьесе Шона О’Кейси рассказывает об ирландской семье, которая натыкается на деньги и начинает терять свою мораль.

Мадам Сатана

• Режиссер: Сесил Б. Демилль
• В ролях: Кей Джонсон, Реджинальд Денни, Лиллиан Рот

Пытаясь вернуть любовь неверного мужа и преподать ему урок, женщина устраивает на дирижабле тщательно продуманный бал-маскарад, где она маскируется под соблазнительную женщину-дьявола и соблазняет его.

Бродвейские скандалы

• Режиссер: Джордж Арчайнбо
• В ролях: Салли О’Нил, Джек Иган, Кармел Майерс

Два исполнителя роуд-шоу образуют управляющий дуэт, чтобы провести свое шоу в Нью-Йорке, но разваливаются, когда попадают в Большое Яблоко.

Кокосовые орехи

• Режиссеры: Роберт Флори, Джозеф Сэнтли
• В ролях: Граучо Маркс, Харпо Маркс, Шико Маркс, Зеппо Маркс

Во время земельного бума во Флориде братья Маркс управляют отелем, продают землю с аукциона, предотвращают ограбление драгоценностей и обычно действуют как они сами.

Люди в воскресенье (Menschen am Sonntag)

• Режиссеры: Роберт Сиодмак, Курт Сиодмак, Эдгар Ульмер, Фред Зиннерманн, Билли Уайлдер
• В ролях: Эрвин Сплеттстессер, Бриджит Борхерт, Вольфганг фон Вальтерсхаузен, Кристл Элерс, Энни Шрайер

Этот немой фильм — перекличка величайших талантов немецкой киноиндустрии. Он изображает радостный межвоенный Берлин, который становится еще более ярким благодаря знанию того, что должно было произойти.

Злоба на брак

• Режиссер: Эдвард Седжвик
• В ролях: Бастер Китон, Дороти Себастьян, Эдвард Эрл

Последний фильм немого комедийного гиганта Бастера Китона.

Женщина на Луне

• Режиссер: Фриц Ланг
• В ролях: Клаус Поль, Вилли Фрич, Густав фон Вангенхайм

Считающийся одним из первых «серьезных» научно-фантастических фильмов, он рассказывает историю решительного ученого, путешествующего на Луну, который считает, что там можно найти сокровища.

Показать людей

• Режиссер: Кинг Видор
• В ролях: Мэрион Дэвис, Уильям Хейнс, Делл Хендерсон
• Версия для Великобритании: 28 ноября 1928 г.

Безмолвная голливудская сатира, вдохновленная карьерой Глории Свонсон, в которой амбициозная деревенская девушка оказывается в Тинселтауне, решив заработать себе имя как актриса «Высшего искусства». С камео Чарли Чаплина и Дугласа Фэрбенкса-старшего

Битва полов

• Режиссер: DW Griffith
• В ролях: Жан Хершольт, Филлис Хейвер, Белль Беннетт

Золотоискательница Мари Скиннер придумывает со своим любовником план, чтобы обмануть магната недвижимости.